Все началось со съемок пейзажей для документального фильма о благотворительных гастролях Малого театра по городам Поволжья. Я плыл по Волге с театральной труппой на речном теплоходе «КАРЛ МАРКС». Была чудесная солнечная погода и я, переходя с одной палубы на другую, снимал на видеокамеру живописные берега Волги с провинциальными церквушками, монастырями и силуэтами старинных русских городов.

Солнце клонилось к закату, и на голубом безоблачном небосводе уже появилась Луна, пряча в тени небольшую часть своего ярко освещенного круга. Я снял Луну с отъездом на самый общий план, и мне это показалось интересным. Мой сорокакратный электронный трансфокатор позволял мне видеть ее очень крупно, почти во весь экран, и я, воспользовавшись этим, снял Луну длинным планом, на всякий случай, для монтажа.

Прошло время. Я смонтировал и сдал заказчику фильм «МАЛЫЙ ТЕАТР -ФРОНТУ» и занимался уже другими делами. Крупный план Луны для монтажа, естественно, мне не понадобился.

Недавно, перебирая свой архив, я наткнулся на этот план. Просматривая его на мониторе компьютера, я обнаружил в нем то, чего не видел во время

съемки. Пока Луна медленно уплывала у меня из кадра, к ней подлетел НЛО, опустился до определенной высоты, прошел на этой высоте какое-то расстояние, потом резко, под углом 45 градусов, нырнул в центр Луны, метнулся влево, потом резко рванул направо и пошел на ее облет. Через некоторое время объект этот появился из затененной стороны и пошел на второй круг облета, скрывшись за горизонтом Луны.

В это время я выключил камеру, потому что в видоискателе не видел НЛО (маленький экран монитора был засвечен рассеянным светом голубого солнечного неба).

Мне давно была известна теория о, так называемом, «Лунном заговоре». Но я никогда не был ни ее сторонником, ни ее противником. Просто, я всегда был уверен в том, что пальма первенства в освоении Космического пространства принадлежит, в одинаковой степени, и русским и американцам. Первым человеком, полетевшим в Космос, был гражданин СССР Юрий Гагарин, а первым человеком, ступившим на Луну, был гражданин США Нил Армстронг. И никаких сомнений по этому поводу у меня никогда не возникало. Кроме того, если бы моя судьба потекла по другому руслу, я тоже был бы сегодня причастен к космическим делам.

Однажды, к нам во ВГИК (Всесоюзный Государственный институт кинематографии), где я учился на кинооператорском факультете, пришел офицер из «Центра подготовки космонавтов», чтобы завербовать молодых студентов-кинооператоров для работы в «Звездном городке». Тогда я, в шутку, ему сказал:
- Я согласен работать у Вас, если Вы пошлете меня кинооператором на Луну.
- Я не знаю, полетите ли Вы на Луну, - улыбаясь, ответил мне офицер, - Но с полной уверенностью могу сказать, что первым человеком на Луне будет человек с киноаппаратом.
И, в принципе, он оказался прав. Но мне очень хотелось снимать игровые (постановочные) фильмы, поэтому я и не стал работать оператором в «Центре подготовки космонавтов».

После злополучной съемки НЛО, я очень серьезно заинтересовался Луной. Изучил много материалов по ней в интернете, в том числе и фотографические отчеты НАСА о полетах, прилунениях и возвращении на Землю всех «Аполлонов» с астронавтами на борту.

На официальном сайте НАСА выложены для всеобщего пользования фотографии всех американских лунных миссий в очень большом разрешении, позволяющем рассматривать их, как под микроскопом. И я подумал, сколько отзывов на эти материалы я не читал, но не было среди них ни одной профессиональной экспертизы кинооператора-постановщика, который, собственно, и отвечает на съемочной площадке за изобразительное решение снимаемого пространства в декорациях, интерьере или на натуре. Задачей кинооператора, совместно с художником-постановщиком и декоратором, является работа над изображением при помощи света, оптики и других технических средств.

В конце концов, решил я тогда, если мне эту работу официально никто не поручал, то я предложу ее себе сам. Мне кажется, что я имею на это право. За плечами у меня более двадцати полнометражных игровых (художественных и телевизионных) фильмов, снятых в качестве кинооператора-постановщика, около пятидесяти документальных работ. Кроме того, как режиссер-постановщик я снял пять игровых и 15 документальных фильмов. Не каждый кинематографист может похвастаться таким творческим багажом.

Итак, я буду говорить лишь о тех фотографиях, которые вполне официально выложены на сайте фото архива НАСА. Каждая такая фотография снабжена персональным кодом, по которому ее можно в любой момент найти в архиве. О видео и киноматериалах я упомяну, лишь, вскользь, поскольку их качество оставляет желать лучшего, а судить о них с профессиональной точки зрения я смогу только тогда, когда в моем распоряжении окажутся оригиналы.

Для начала, я хочу познакомить читателей с интервью, которое дал уважаемый мною человек летчик-космонавт дважды Герой Советского Союза Алексей Леонов корреспонденту «РИА Новости»:

Корреспондент: Так были или не были американцы на луне?

«Всерьез верить в то, что американцы не были на Луне, могут только абсолютно невежественные люди. И, к сожалению, вся эта нелепая эпопея о якобы сфабрикованных в Голливуде кадрах, началась именно с самих американцев. Кстати, первый человек, который начал распространять эти слухи, был посажен в тюрьму за клевету», - отметил в этой связи Алексей Леонов.

Корреспондент: Откуда пошли слухи?

«А началось все с того, что когда на праздновании 80-летия знаменитого американского кинорежиссера Стэнли Кубрика, создавшего по книге фантаста Артура Кларка свой блестящий фильм «Одиссея 2001 года» журналисты, встретившиеся с женой Кубрика, попросили рассказать о работе ее мужа над фильмом в студиях Голливуда. И она честно сообщила, что на Земле есть всего два реальных лунных модуля - один в музее, где никогда никаких съемок не велось, и даже запрещено ходить с фотоаппаратом, а другой находится в Голливуде, где для развития логики происходящего на экране и производились досъемки высадки американцев на Луну», - уточнил советский космонавт.

Корреспондент: Зачем применялась студийная досъемка?

Алексей Леонов пояснил, что для того, чтобы зритель смог видеть на киноэкране развитие происходящего от начала до конца, в любом кино применяются элементы досъемки. «Нельзя же, например, было снять реальное открытие Нейлом Армстронгом люка спускаемого корабля на Луне - с поверхности это же просто некому было снять! По той же причине нельзя было снять и спуск Армстронга на Луну по лесенке из корабля. Вот эти моменты, действительно доснятые Кубриком в студиях Голливуда для развития логики происходящего, и положили начало многочисленным сплетням о том, что вся высадка якобы была смоделирована на съемочной площадке», -объяснил Алексей Леонов.

Корреспондент: Где начинается правда и заканчивается монтаж?

«Реальная съемка началась, когда Армстронг, впервые ступивший на Луну, немного освоился, установил остронаправленную антенну, через которую осуществлялась трансляция на Землю. Его напарник Базз (Эдвин) Олдрин тогда уже тоже вышел из корабля на поверхность и начал снимать Армстронга, а тот в свою очередь снимал его перемещение по поверхности Луны», - уточнил космонавт.

Ну, вот, и прояснилось кое-что. Ставить под сомнения слова выдающегося космонавта Алексея Леонова, о досъемках высадки на Луну американских астронавтов «Аполлона-11», по-моему, не осмелиться уже никто.

Единственное, что хотелось бы выяснить - проводились ли в Голливуде небольшие досъемки или осуществлялась постановка всего кино проекта.

Известный американский кинорежиссер Стэнли Кубрик пять лет собирал материалы в архивах НАСА, готовясь к съемкам научно-фантастического фильма, «Космическая одиссея 2001 года» и, лишь в 1968году приступил к его съемкам в павильонах Голливуда, практически, одновременно с началом осуществления пилотируемой лунной программы «Аполлон».

Все новаторские, для того времени, визуально-изобразительные эффекты к фильму создавались режиссером совместно с постановочной группой талантливых художников, декораторов и инженеров. Во время комбинированных съёмок широко использовался метод «блуждающей маски» для изображения на экране космических полетов. За яркие визуальные эффекты фильм был удостоен «Оскара» - высшей награды американской кино академии. Убедительной и предельно достоверной, в этой связи, была работа легендарного английского кинооператора Джеффри Ансуорт, известного по таким классическим фильмам, как «Кабаре» и «Супермен». В его работе (по мнению кинокритиков) «… было представлено реальное изображение космических путешествий и передано на экране состояние невесомости убедительно и достоверно…»

Как видите, руководство НАСА не случайно остановило свой выбор на Стэнли Кубрике, единственном американском кинорежиссере, снимавшем, в то время, сложно-постановочные научно-фантастические художественные фильмы. А выдающийся английский кинооператор Джеффри Ансуорт своим изображением сумел убедить зрителя в реальности и достоверности космических съемок.

Итак, начнем все по порядку. С лунной экспедиции «Аполлона-11», в результате которой первый человек оставил свой след на Луне.

Перед астронавтами предстала ошеломляющая картина! Они увидели Луну такой, какой ее еще никто никогда так близко не видел.

Оказывается, на ее поверхности, кроме привычных кратеров с неровными, рваными краями высоких брустверов, есть еще и идеально

круглые, похожие на азиатскую пиалу, с таким же идеально круглым донышком, будто бы, высеченные по циркулю в цельном камне рукой талантливого зодчего. Но откуда взяться зодчему на Луне? Неужели подобный вопрос не возникал у астронавтов? И им не хотелось прилуниться в этом живописном уголке? Побродить вокруг гигантских «пиал», сфотографировать их, снять на кинопленку, узнать из чего они состоят, отколоть от них кусочек на пробу. Может быть, это вовсе не кратеры. Может быть, это нечто, искусственного происхождения и предназначено для каких-то определенных целей, о которых мы даже и не подозреваем.

Удивляет и позиция специалистов НАСА! Ведь они-то давно уже знали про эти, не стандартные для Луны, пейзажи. Многочисленные лунные Зонды, посланные американцами на окололунную орбиту, присылали на Землю немало таких изображений. И, даже, еще похлеще!

Кстати, каким образом снимались фотографии корабля-сцепки «Аполон-11» (с Командным и Посадочным Модулем), если астронавты находились внутри, а последняя ступень ракетоносителя уже давно отделилась и сгорела в плотных слоях атмосферы? Неужели их сняли с Земли? Вряд ли! Единственная возможность снять эти кадры была с Лунного зонда, идущего параллельным курсом, но в комментариях НАСА об этом ничего не сказано.

И, тем не менее, необычные лунные пейзажи, вероятно, продолжали завораживать воображение астронавтов лунной миссии «Аполон-11», возбуждая в их воображении фантастические картины то ли прошлого, то ли настоящего, то ли будущего.

Неужели, внимание специалистов НАСА, не привлекли эти загадочные объекты, большинство из которых, идеально круглой формы. Возможно, это глубокие штольни-колоды, ведущими в недра Луны. Здесь их очень много — от маленьких, едва заметных, до громадных (циклопических) размеров.

Встречаются штольни с высокими брустверами по периметру, но все они, в основном, идеально круглой формы! Вряд ли это - обыкновенное творение природы без постороннего вмешательства извне.

А светящиеся кратеры и вершины лунных гор! Разве это не любопытно. Что бы это могло быть? Почему они светятся даже ночью?

Или - сеть переплетающихся дорог, проложенных между колодцами-штольнями! Кто же их там проложил? Ведь нам говорят, что Луна не обитаема. А широкие магистрали (трассы), протянувшиеся по лунной поверхности на тысячи километров! Для чего-то, ведь, они существуют…

Неужели эти лунные аномалии никому не интересны — ни ученым, ни астронавтам, ни простым обывателям-налогоплательщикам, на деньги которых, собственно, и совершались все эти лунные экспедиции.

А деньги на это были потрачены не малые.

«… В марте 1966 г. НАСА заявило Конгрессу США, что стоимость тринадцатилетней программы «Аполлон», в ходе которой будет выполнено шесть высадок на Луну между июлем 1969 г. и декабрем 1972 г., составит приблизительно 22,718 миллиардов долларов.

Согласно Стиву Гарберу, куратору сайта об истории НАСА, окончательная стоимость программы «Аполлон» была от 20 до 25,4 миллиардов долларов США 1969 года, или приблизительно 135 миллиардов в долларах 2005 года…»

Но я, кажется, немного отвлекся. Пора продолжить экспертизу.

«… На следующий день, 20 июля астронавты Нил Армстронг и Эдвин Олдрин перешли в отсек спускаемого аппарата «Орел», а Майкл Коллинз остался на лунной орбите в Командном Модуле…»

Фотографии отстыковки Лунного Модуля, как я понимаю, снимал Майкл Коллинз из иллюминатора Командного отсека. Во всяком случае, так написано в архивных записях НАС А. Поверим им на слово.

На снимке № 24 виден блик от контрового (почти зенитного) Солнца. А сбоку (от камеры) работает мощная подсветка. В принципе, это даже не подсветка, а полноценный рисующий свет, оставляющий тени на корпусе Посадочного Модуля «Орел». Кто же так живописно подсвечивал его в Космосе на окололунной орбите, да еще с использованием диффузионного светофильтра на объективе фотокамеры? Возможно, это была подсветка от отраженного солнца в зеркальной обшивке Командного Модуля, а в качестве диффузионного фильтра послужило стекло иллюминатора? Возможно, но получилось очень художественно! Любая подсветка отраженным светом не может быть такой интенсивной. А, в данном случае, зенитное Солнце освещает обшивку Командного Модуля сверху вскользь.

Теперь, обратите внимание на штыри, прикрепленные к посадочным башмакам Лунного Модуля. Их три, а башмаков четыре. Не знаю, пока, для чего они нужны, но думаю, что это своеобразные датчики, информирующие пилота о расстоянии каждого башмака до поверхности посадочного грунта. Если расстояния эти одинаковые — значит посадочная площадка ровная, без наклона и прилунение должно быть безопасным. Значит, датчиков, по этой логике, должно быть не три, а четыре. Это мое мнение.

И на этой фотографии (№ 25) у лунного модуля тоже три штыря, как и на всех остальных - из той же серии. Запомните это. Потом мы их посчитаем на прилунившемся аппарате.

Теперь обратите внимание на освещение. Здесь, как и на предыдущей фотографии № 24, явно читаются два источника света: нижний (мощный) от Солнца и верхний слева (экспозиционный) не известно от чего. Обшивка Командного модуля уже здесь не причем. Свет, отраженный от поверхности Луны может дать, в лучшем случае, слабую бестеневую подсветку. Но на фотографии мы видим направленный сверху контрастный рисующий свет, обеспечивающий расчетную экспозицию при съемке данного изображения. Что это может быть за источник света, возникший в открытом Космосе на окололунной орбите одновременно с Солнечным освещением?

В этой связи, возникает сомнение в достоверности этих фотографий, снятых, якобы, пилотом Командного Модуля Майклом Коллинзом во время отстыковки Лунного отсека. Не являются ли эти изображения подделкой, выдаваемой специалистами НАСА за подлинники? Ведь, фотографии эти хранятся в архиве под индивидуальными кодовыми номерами, с подробным описанием происходящего (место, время, автор съемки) и считаются оригиналами, снятыми астронавтами в Космосе на окололунной орбите во время миссии «Аполлон-11».

Посмотрите внимательно на фотографию №26, снятую, якобы, пилотом Командного Модуля лунной миссии «Аполон-11» Майклом Коллинзом, из серии снимков момента отстыковки Лунного Модуля из архива НАСА под кодовым номером (AS 11-44-6592).

Вроде бы ничего особенного, обычное изображение. Посадочный Модуль «Орел», расправив «могучие крылья», устремился к своей долгожданной цели — к таинственной и загадочной Луне….. Но когда я готовил цифровой файл этого изображения для книги в компьютерной программе «Фотошоп», немного изменив его контраст, то обнаружил в нем, скрытую от зрителя технологию откровенной подделки.

Фотография из архива НАСА (AS11-44-6592) оказалось обычным фотомонтажом.

Таким же заурядным фотомонтажом оказалась и фотография № 27 из того же архива НАСА под кодовым номером (AS17-134-20384HR), на которой изображен астронавт Гариссон Шмидт пилот Посадочного Модуля последней лунной миссии «Аполлона-17» у американского флага.

Обнаглевшие дизайнеры НАСА умудрились смонтировать воедино черно-белую фотографию астронавта Гариссона Шмидта с цветным изображением американского флага. Причем, чтобы окончательно ввести в заблуждение зрителя, они впечатали отражение цветного флага в черно-белый скафандр астронавта. Но наглость НАСА, в высшей степени, заключается не в этом, а в том, что они, совершенно беспардонно, поместили этот откровенный коллаж, в свой архив, присвоив ему кодовый номер (AS 17-134-20384HR), выдавая эту подделку за подлинную фотографию, снятую на Луне!

И, еще, одно замечание, вскользь. Чтобы снять этот кадр в том ракурсе, в котором он представлен на фото, астронавту-фотографу нужно было бы лечь на землю, пардон, на лунную поверхность, чего, конечно, он сделать не смог бы в целях своей, же, собственной безопасности. Известно, что лунная поверхность усеяна острыми осколками разбившихся комет и астероидов. Любая, случайная, пробоина о них лунного скафандра, наполненного кислородом, чревата летальным исходом для астронавта….. Что касается технического уровня исполнения фотомонтажа, то могу заметить, что он выполнен безукоризненно. И если бы дотошные исследователи не пользовались компьютерной программой «Фотошоп» (изменив контраст и яркость изображения), то до сих пор все были бы уверены в подлинности этого высокохудожественного снимка.

Уверен, что в фотографию эту впечатана и Земля над американским флагом, но сделано это так ювелирно, что, как говориться: «Комар носа не подточит!»

Таким же фотомонтажом, по-видимому, являются и фотографии из серии «Восход Земли над Луной», снятые, якобы, с Лунного Модуля «Аполона-11». Уж, больно, они идеальны по композиции и цветовой тональности! Дизайнеры НАСА, вполне, могли впечатать изображение одной и той же фазы Земли в разные временные промежутки «восхода», поднимая постепенно клон файла Земли над поверхностью Луны.

Как известно, Земля вращается не только вокруг Солнца, но и - вокруг собственной (наклонной) оси. Луна, тоже, вращается вокруг своей оси. И, хотя вращения Луны и Земли, в какой-то степени, синхронны, полной синхронности между ними, все-таки, нет. Явление это в астрономии называется «либрацией». Ну, и, самое главное, облака на Земле находятся в постоянном движении, меняя, ежеминутно, ее внешний вид.

Что же касается яркости Земли и Луны, то они приблизительно одинаковы, поскольку находятся на одном и том же расстоянии от Солнца.

Это хорошо видно на фотографиях № 33 и № 34. Луна на них, снята в дневное время с Земли. Поэтому, мне кажется, что соотношение яркости Земли к притемненной поверхности Луны, на смонтированных изображениях из архива НАСА, скорее всего, создавалось по ассоциации с земными образами ночной Луны.

Следующая серия фотографий лунной поверхности, снятая с Лунного Модуля «Орел», думаю, ни у кого не вызывает никаких сомнений. Хотя эти изображения, вполне, могли бы быть переданы на Землю с Лунного Зонда, а фрагменты Лунного Модуля, попавшие в кадр, могли быть, впоследствии, впечатаны. Специалисты НАСА, как мы уже убедились, делать это умеют.

Потрясающие пейзажи Луны! Нет никаких контрастных теней. Кратеры, большие и маленькие, сохраняют свою первоначальную форму на протяжении тысячелетий. При отсутствии там атмосферы, они не осыпаются и не разрушаются. Не сглаживаются ветрами, дождями, снегами и песчаными бурями. Лунная поверхность, на этих фотографиях, удивительно напоминает по фактуре белый мрамор.

Никогда не думал, что Луна, вблизи, может быть такой очаровательной!

«… Облетев Луну вокруг, Лунный Модуль опустился над местом запланированной посадки и благополучно прилунился в районе «Моря Спокойствия» в 20 часов 17минут по Гринвичу 20 июля 1969 года…»

Было низкое Солнце. Глубокие тени чернели во впадинах небольших углублений, совершенно не похожих, почему-то, на привычные лунные кратеры. Место, куда прилунился «Аполон-11» было унылым, пустынным и невыразительным...

- НИКОГДА БЫ НЕ ПОДУМАЛ, ЧТО «ПОЛЕ ЧУДЕС» ТАК ПОХОЖЕ НА ПОМОЙКУ! - в недоумении воскликнул Буратино, когда увидел место, куда его привели разбойники Кот Базилио и Лиса Алиса.

Наверное, такое же чувство недоумения было и у астронавтов «Аполона-11», после недавней экскурсии по живописным окрестностям Луны с ее фантастическими, завораживающими, захватывающими дух, пейзажами. Они увидели перед собой небольшие ямки-кратеры в лунном грунте, так похожем на обычную песчаную дюну. Кратеры эти, будто бы, сглажены ветром и дождем, осыпавшиеся на дно под весом собственной тяжести.

А ведь, ученые утверждают, что «… Из-за отсутствия на Луне атмосферы, воды и значительных геологических процессов, лунные кратеры фактически, не подвергаются никаким изменениям на протяжении длительного времени с момента их образования…»

Если бы я, как режиссер, снимал фантастический фильм, действие которого разворачивается на Луне, я бы никогда не позволил своему художнику и декоратору сделать лунную поверхность такой, какой мы ее видим на фотографии № 37. Я думаю, что и зритель бы этого пейзажа тоже не принял.

Теперь, конкретно, о фотографии № 37 из архива НАСА (AS11-37-5449HR).

Сразу же бросается в глаза двойное освещение, которое хорошо заметно, на металлическом сопле бокового двигателя лунного модуля в центре кадра. Слева - яркий свет от Солнца, справа - смягчающая тень, подсветка. На Земле такая подсветка возможна от яркого неба. На Луне небо всегда черное. Свет, отраженный от лунного грунта, не может дать такой интенсивной подсветки, поскольку он намного слабее яркости Солнца. Если Вы были на пляже в летний солнечный день, то, наверное, обратили внимание на людей, освещенных контровым или боковым Солнцем - их лица и вся фигура погружена в глубокую тень. Если их попытаться сфотографировать, в это время, без вспышки, то на снимке они получатся в виде темного силуэта, без проработки фактуры тела и деталей одежды. Это результат воздействия на глаза человека (и объектива фотоаппарата) ослепляющего света Солнца и песка. И, даже, яркое дневное небо не в состоянии смягчить эти «провальные» тени, не говоря уже о пляжном песке.

Это, во-первых. И, во-вторых, что самое важное, - я отчетливо вижу падение освещенности по кадру в перспективе слева. Происходит это, как правило, при искусственном освещении, когда осветительный прибор, даже самый мощный, не в состоянии покрыть светом пространство декорации или определенного участка на натуре. Для исправления ситуации, кинооператоры, в таких случаях, используют дополнительное освещение, но, тогда, в освещенной декорации возникают паразитные тени (двойные или тройные), которые и обнаруживают наличие этих приборов.

На фотографии № 40 история аналогична. Верхнее (контровое) освещение от мощного кинопрожектора с линзой Френеля, установленного за спиной фотографа (кинооператора), покрывает весь участок грунтовой поверхности в перспективе с падением освещенности справа. Особенно это заметно - внизу кадра. Все киносъемочные павильоны профессиональных киностудий оборудованы кинопрожекторами направленного света. Чтобы прожекторы эти были управляемы, в формировании угла и яркости светового луча, они снабжены оптической насадкой - линзой Френеля.

Испытания проводились с использованием лампы CP/70IFVA) XENPOW 1000W 230V

Специфика освещения объекта таким кинопрожектором заключается в том, что работает он активно, как правило, центром светового луча, сфокусированного линзой Френеля, установленной перед выходом светового потока. И от этого, наиболее яркого, светового пятна начинается постепенное падение яркости, освещаемого, объекта.

Это хорошо видно на той же фотографии № 40, где, сфокусированный линзой, световой луч буквально «выжигает» грунтовую поверхность в кадре (за тенью от Лунного Модуля), лишая ее фактуры и объема. Ну, и, последнее. Только прожектор, установленный близко к освещаемому объекту дает на экране (фотографии) эффект веерообразного расположения теней. Чем ближе прожектор, тем шире веер теней. Это хорошо видно на той же фотографии № 40. В центре сфокусированного луча тени идут параллельно лучу. Справа и выше, они уже меняют направление, с тенденцией схождения в единую точку, сфокусированную линзой прожектора. К пространственной (линейной) перспективе веерообразное схождение теней не имеет никакого отношения. Это, прежде всего, специфика искусственного освещения. Солнце, находясь от Луны и Земли на расстоянии 150 миллионов километров, всегда оставляет на освещенной поверхности параллельные тени. Здесь, даже, не нужны никакие математические расчеты.

Просто, посмотрите на фотографии Луны, освещенной Солнцем, снятые в разное время автоматическими Лунными Зондами с окололунной орбиты.

Все тени от солнечного освещения на лунной поверхности, как и, должно быть, по законам оптической физики, расположены, относительно друг к другу, строго параллельно. Никуда они не сходятся и не расходятся. Можно, при желании, проверить линейкой, но, думаю, в этом нет необходимости. Вся площадь сферической поверхности Луны, освещена Солнцем равномерно, без ярких пересветов и затенений (падений освещенности). Тени там - резкие, контрастные без проработки фактуры и деталей. Даже, ослепительно белые, поверхности стенок кратеров не смягчают провальные тени от них. Этому способствует, прежде всего, отсутствие на Луне, светящейся днем, атмосферы.

На фотографии № 46, налицо все признаки павильонного освещения: пересвеченная, сфокусированным лучом кинопрожектора, левая верхняя часть кадра с постепенным падением яркости (освещенности) вправо и вниз, центробежность теней.

«Кратеры», со сглаженными и осыпавшимися краями, вырыты в пляжном или карьерном песке, привезенном в декорацию киносъемочного павильона и задекорированном под лунный грунт.

Обратите внимание на камушки, живописно разбросанные по «лунному» полю. Они Вам ничего не напоминают? Такие, до боли, знакомые наши родные булыжнички, вывернутые из пашни плугом трактора - гладкобокие, прокатанные за тысячелетия реликтовыми ледниками, отшлифованные дождями и морскими волнами.

И фотография № 47, из того же архива НАСА, убедительно свидетельствует о том, что первые кадры «лунной поверхности» астронавты снимали не на Луне, а в киносъемочном павильоне.

Яркое пятно в центре кадра за тенью лунного модуля - след сфокусированного луча линзового кинопрожектора.

Внизу изображения (справа и слева) отчетливо читается падение освещенности от близкорасположенного осветительного прибора.

Для равномерного покрытия светом «лунного грунта» в глубине кадра, использовалось три кинопрожектора. Один - работал на высоком штативе от камеры, два других светили справа и слева.

У оператора (фотографа), по всей вероятности, не было достаточного опыта работы с цветной пленкой. На фотографии видно, что два боковых осветительных прибора отличаются между собой по цветовой температуре. Один теплее, другой холоднее. И для достижения единого цветового тона, их надо было сбалансировать между собой по цветовой температуре при помощи компенсационных фолиевых светофильтров.

На верхней левой части кадра фотографии (№ 47а) видна работа второго (левого) прожектора. Тень от камней на «лунном» грунте падает от него сверху (слева направо).

На верхней правой части этой же фотографии (№ 47б) третий прожектор работает справа. Тень от камней, которые он освещает, падает сверху (справа налево).

На верхней средней части фотографии (№ 47в) виден фрагмент поля, где камни, освещенные с трех сторон (от камеры, справа и слева), вообще не отбрасывают тени. И это вполне естественно. Здесь, даже, доказывать ничего не надо.

Из этого можно сделать логический вывод, что оператор (фотограф), используя три кинопрожектора, высветил значительный участок декорации. Падения яркости (освещенности), в этом случае, ему удалось избежать, хотя он грубо нарушил единство светового направления и исказил реальный эффект натурного солнечного освещения.

И еще, одно немаловажное обстоятельство. Астронавты всех лунных миссий «Аполлон» прилетали на Луну утром, при очень низком Солнце, пока температура там не поднялась до +150 градусов. Это хорошо видно по длинным теням от прилунившегося Посадочного Модуля на фотографии № 50 и на всех последующих изображениях.

А теперь, посмотрите какие короткие (полуденные) тени падают от камней и «кратеров» на фотографиях первых кадров «лунной» поверхности № 37, № 40, № 46 и, особенно, на фото № 47. Может быть, на Луне земные законы оптической физики не работают? Тогда специалистам НАСА необходимо срочно писать научные диссертации по этому поводу, пока их не опередили, какие-нибудь, другие «умники».

А теперь, посмотрите на фотографию № 48. На ней виден реальный лунный пейзаж в окрестностях «Моря Спокойствия». Где-то здесь, прилунился Посадочный Модуль «Орел» первой лунной миссии «Аполлон-11».

Обратите, еще раз, внимание на то, как высвечивает Солнце поверхность Луны. Между прочим, такое же низкое восходящее Солнце, как и на, фотографии № 46 из архива НАСА. Оно высвечивает всю сферу Луны с одинаковой яркостью и интенсивностью, как и положено источнику света, находящемуся на значительном расстоянии от объекта и работающему не одной плоскостью линзы Френеля, а распределяя световой поток равномерно, по окружности, на 360 градусов. И тени, от выступающих неровностей, отбрасываются параллельно друг другу по всей сфере лунной поверхности. Таким же образом освещает Солнце и Землю, и все остальные планеты солнечной системы. И если объекты, освещенные Солнцем, имеют темную фактуру — то выглядят они, естественно, темнее объектов со светлой фактурой, что мы и видим на многочисленных фотографиях лунных пейзажей, переданных на Землю автоматическими Лунными Зондами.

Обратите внимание на черный лунный небосвод на фотографии № 49. Оказывается, там (как и на фото № 19), просматриваются Звезды! Хотя, специалисты НАСА уверяют нас, что яркость лунной поверхности, освещенной Солнцем, гасит яркость окружающих Звезд, и они становятся невидимыми для наблюдателя. Но, ведь, это реальные фотографии, снятые с лунной орбиты и, они, между прочим, тоже, хранятся в архиве НАСА.

И еще раз, разглядывая удивительные лунные пейзажи, не могу равнодушно пройти мимо этих загадочных циклопических колодцев-штолен, имеющих идеально круглую форму и, вероятно, ведущих в недра Луны. Что это такое? Кто их соорудил? С какой целью? Что находится там внутри?

Не подлунные ли это ангары для защиты от метеоритных бомбардировок инопланетных космических кораблей, в форме круглых «летающих тарелок» и длинных «сигар»? А ведь рядом с этими «ангарами», между прочим, и прилунился Посадочный Модуль корабля «Аполлон-11» (во всяком случае, так утверждают специалисты НАСА), но астронавты, почему-то, туда не пошли, предпочитая собирать заурядные камушки на песчаном пляже, размером с картофельное поле.

«… После небольшого отдыха, командир корабля «Аполлон-11» Нил Армстронг открыл люк Лунного Модуля и спустился по трапу на поверхность Луны. Было это 21 июля 1969 года в 02 часа 56 минут по Гринвичу…»

Потом, появился и Эдвин Олдрин, о чем свидетельствует фотография № 50, хранящаяся в архиве НАСА под кодовым номером (AS11-40-5863-69HR), как подлинник, снятый астронавтом Нилом Армстронгом. На этом можно было бы мое расследование закончить и поставит жирную точку, в подтверждение грандиозной фальсификации НАСА.

Читатель, наверное, еще не понял ход моей мысли, поэтому я попытаюсь объяснить все по порядку. Каждому из Вас, думаю, приходилось посещать рентгеновский кабинет в больнице или поликлинике, где, после небольшой процедуры, появлялись на свет снимки ваших внутренних органов. И делались они не при помощи света, как происходит это при обычной фотосъемке, а посредством воздействия на эмульсионный фотографический слой пленки невидимого, для человеческого глаза, радиационного рентгеновского гамма-излучения, проходящего беспрепятственно сквозь ткани живого организма.

Такие же рентгеновские аппараты установлены и в терминалах аэропорта, где Вас предупреждают о пагубном воздействии рентгеновского излучения на ваши фото и кинопленки, которые Вы должны предъявлять для досмотра отдельно, не засовывая их в жерло рентген аппарата.

«Do not X-ray» (не подвергать воздействию радиации) - было написано на бирке, которую мне (кинооператору) выдавали в аэропорту таможенные службы. Эту бирку я прикреплял к коробкам с пленкой и проносил их мимо рентген аппарата. Но, однажды, я забыл про кассету с кинопленкой, которая лежала в сумке. Ее просканировали рентгеном и потом, после проявки, весь материал, снятый на эту кассету, был забракован ОТК. На эмульсионном слое оказались блуждающие разводы серой вуали (результат неравномерной засветки скрученной в рулон кинопленки). И это, всего лишь, от микроскопической доли рентгеновского облучения.

Теперь, Вам, надеюсь, понятно, к чему я клоню!?

Любая кино или фотопленка, на которую нанесен светочувствительный эмульсионный слой, чувствительна не только к свету, но и к невидимому радиационному излучению, в том числе, и космическому (солнечному ветру).

Вот мнение ученых по поводу радиации:

«… Находясь на околоземной орбите, космонавты (астронавты) надежно защищены, от воздействия на них солнечного и космического облучения, магнитосферой Земли.

В окололунном пространстве и на поверхности Луны весь поток губительного солнечного ветра принимает на себя корпус космического аппарата (Лунного Модуля) или скафандр астронавта. Плотность потока электронов в солнечном ветре, меняется на два-три порядка порой в течение одной только недели, в зависимости от солнечной активности и плазменных выбросов. При столкновении с обшивкой корабля (модуля) или со скафандром, электроны останавливаются, и рождают рентгеновское излучение от 100 до 1000 рентгена в час, которое имеет огромную проникающую способность, поскольку нормой для человека является всего лишь 2,5рентгена в час… »

О проникающей способности рентгеновского излучения, при его воздействии на эмульсионный фотографический слой, нам уже известно по медицинским рентгеновским снимкам. Но там речь шла, о микроскопических дозах кратковременного гамма-излучения, способного воздействовать на эмульсионный слой фотопленки. А что будет с ней на Луне?

Это обычная цветовая шкала, которую используют профессиональные кинооператоры и фотографы во время съемки цветных объектов, для последующей цветовой коррекции отснятого материала. На фото № 56 мы видим изображение этой шкалы, снятое на цветную обращаемую 70-ти мм. фотопленку «Кодак» фотоаппаратом «Хассельблад». На следующей фотографии (№ 57), эта же самая пленка, экспонированная таким же образом, в той же самой камере, была подвергнута кратковременному микроскопическому рентгеновскому облучению. В итоге, изображение на ней покрылось равномерной плотной вуалью и стало непригодным для использования. И это произошло, всего лишь, при кратковременном воздействии на фотопленку незначительной доли радиации! А что будет с ней, если ее в течении длительного времени облучать мощным потоком космической радиации? На всех фото и кинопленках, снятых на Луне, изображение будет безвозвратно уничтожено мощной вуалью радиационной засветки!

Вот это и есть та самая ЖИРНАЯ ТОЧКА, которую я собирался поставить в своем расследовании. Оказывается, специалисты НАСА, отправляя астронавтов на Луну, забыли повесить на, выданные им, кассеты с фото и кинопленкой бирки с надписью: «Do not X-ray»! Шучу, конечно.

На Луне фотоаппараты и кинокамеры должны были так же, как и астронавты, надежно защищены от губительной солнечной радиации. Во всяком случае, их нужно было бы прятать в свинцовые оболочки или придумывать для них какую-нибудь другую эффективную защиту.

Однако, в любом случае, даже при самой надежной радиационной защите, во время экспозиции (фотографировании) кадра, на эмульсионный слой пленки через объектив попадает свет, формирующий изображение, одновременно с гамма-излучением.

И если прилунение «Аполлона-11» действительно состоялось, то астронавты привезли на Землю кассеты с засвеченной пленкой. Возможно, поэтому им и пришлось имитировать высадку на Луну в голливудских декорациях под руководством режиссера Стэнли Кубрика.

На фотографии № 60 Нил Армстронг в лунном скафандре с вмонтированной в него широкоформатной (70 мм.) кассетной фотокамерой «Хассельблад» во время тренировки в Космическом Центре НАСА. Другого изображения астронавта с фотоаппаратом на Луне нет, поскольку камера была только у Армстронга и сам себя, по всей вероятности, он не снимал.

Как видно из фотографий № 60 и № 61, у фотокамеры «Хассельблад», используемой для съемки на Луне, нет никакой защиты от радиации, и все что на ней будет снято, в условиях мощного космического излучения, будет засвечено плотной черной вуалью. Однако точку я ставить пока не буду. Постараюсь выяснить, снимал ли в кинопавильоне Стэнли Кубрик лишь небольшие «подсъемки» или - весь заказной кино проект «Посадки на Луну».

Про это изображение (фото № 50) написано и сказано уже было много. И если не учитывать признания космонавта Алексея Леонова о «подсъемке» момента выхода на Луну Нила Армстронга (на самом деле, Эдвина Олдрина), то мое заключение будет следующим:

1. «Лунная» поверхность декорации, как и на предыдущих фотографиях, высвечена линзовым кинопрожектором с ярким пятном в центре (левая часть кадра) и падением яркости (освещенности) в правой части кадра. Кроме основного мощного прожектора, имитирующего контровое освещение от Солнца, работают еще, по крайней мере, три источника света (сверху, от камеры и справа). Это отчетливо видно по, явно, пересвеченному скафандру астронавта, находящегося в глубокой тени Лунного Модуля, по, бликующей, фольге и надписи «UNITED STATES».

2. «Лунные кратеры», со сглаженными, осыпавшимися краями, не соответствуют описанию ученых и совершенно не похожи на кратеры из подлинных фотографий поверхности Луны.

3. Солнце в правой части кадра является, на самом деле, круглой линзой светящегося кинопрожектора, а мощная засветка вокруг нее (так называемое, световое флю) говорит о наличии атмосферы.

4. Фотография эта, однозначно, снималась не на Луне, а в декорации киносъемочного павильона, с использованием искусственного света.

Вот так выглядит Солнце над Землей в безвоздушном пространстве, снятое астронавтами с околоземной орбиты. Фотографии эти тоже из архива НАСА.

Фото 50а - Кинопрожектор

На этих фрагментах из фотографий № 50, № 62 и № 63 отчетливо видна разница между павильонным линзовым кинопрожектором, изображающим Солнце, и настоящим Солнцем, снятым в Космосе. Причем, на фотографии № 62, еще присутствует наличие разряженной атмосферы на низкой околоземной орбите, дающее вокруг сияющего Солнца небольшое флю. Мы видим что, фотообъектив, снимающий прямое Солнце, рисует его на пленке с расходящимися лучами. В то время как изображение кинопрожектора с плоской линзой, установленной перед ним, пройдя через объектив фотокамеры, изображается в виде яркого размытого пятна, а земная атмосфера (частицы газа, пара и пыли) способствует свечению вокруг него, дублируя форму круглой линзы.

Примерно, так же, выглядит и уличный фонарь (фото № 64) на фоне ночного черного неба. Правда, он мене яркий, чем кинопрожектор и перед ним нет линзы Френеля, фокусирующей в точку его световой поток. Поэтому, фонарь на фотографии изображен немного крупнее и более, четче.

Теперь, несколько слов о высоте солнцестояния на Луне в момент прилунения Посадочного Модуля «Орел».

На фотографии № 50 прожектор, изображающий Солнце, находится на уровне верхней части Лунного Модуля. Астронавт Эдвин Олдрин начинает свой спуск на поверхность Луны, вылезая из люка на лестницу-трап. На второй фотографии (№ 65) Олдрин уже коснулся «лунного грунта». Прожектор, нещадно «лупящий» в объектив, предусмотрительно, прикрыли черной шторкой, но высоту его можно легко определить по расходящимся световым лучам, сведя их в одну точку. Он находится, примерно, на уровне средней части Модуля. Точка съемки, при этом, и ракурс не изменились (только горизонт на фотографии № 65 завалился, почему-то, влево), но высота «Солнца» и характер его свечения резко поменялись. Спрашивается, почему? Что могло измениться на небосводе Луны за те считанные минуты, пока астронавт спускался по трапу?

Конечно, здесь на лицо, всего лишь, небрежная работа кинооператора (фотографа), установившего кинопрожектор, имитирующий Солнце, на разную высоту над уровнем горизонта. Но, возможно, это были, просто, различные варианты освещения декорации в павильоне по просьбе режиссера, при съемке дублей выхода астронавта на «поверхность Луны».

Вот что об этом писал в своей книге летчик-космонавт СССР Константин Петрович Феоктистов, посетивший тренировочную базу американских астронавтов по приглашению НАСА:

«… С аэродрома заехали на базу в Лэнгли, где нам показали тренажер для отработки ручного управления при прилунении. Макет кабины подвешивался на кран-балке с тельфером, перемещающимся на огромной эстакаде, и был снабжен двигателем (имитирующим посадочный) и управляющими двигателями и штатными органами управления лунной кабины. При отработке спуска имитировались динамические процессы (скорости снижения и горизонтального перемещения, угловые ускорения кабины и так далее). Посадочная площадка была сделана «под Луну»: на поверхности из шлака, залитой сверху бетоном, - кратеры, горки и все такое прочее. Имитировались и условия освещения Солнцем места посадки. Для этого отработка могла производиться ночью, а прожекторы поднимались и опускались, имитируя различные углы возвышения Солнца над горизонтом Луны…»

А вот еще, некоторые курьезы, возникшие при внимательном рассмотрении фрагментов «лунных» фотографий № 46 и № 52.

На увеличенном фрагменте (фото № 65), в правой его части, отчетливо виден фотомонтаж из каких-то непонятных кусочков изображения. Возможно, на этом месте была какая-нибудь, компрометирующая фальсификаторов, деталь, которую постарались убрать подобным образом.

А на этих фрагментах фотографий виден треугольный иллюминатор Посадочного Модуля. В нем отражается нечто, голубое и синее, причем, отражается по-разному. Возможно, это поверхность «лунного грунта»? Но почему, тогда, грунт этот, сине-голубой? Такого цвета на Луне вообще нет. Тогда, что же это? Небрежность художника, декоратора или оператора?

Сразу же бросается в глаза мощная подсветка теневой стороны Лунного Модуля и люка, из которого появляется астронавт. Эта, часть космического аппарата находится в глубокой тени и если снимать ее на фотопленку без дополнительной подсветки, то мы получим изображение с едва заметной проработкой деталей, что, собственно, и будет видно в последующих съемках астронавтов и на подлинной фотографии лунной поверхности.

Но кинооператор, видимо, получил задание от кинорежиссера - снять кадры высадки астронавта Эдвина Олдрина на Луну эффектно, высокохудожественно и выразительно. Вот оператор и перестарался! Причем, подсветка, в данном случае, работает не снизу вверх (как бы, от лунного грунта), а сверху вниз. Это хорошо читается по тени от верхней кромки люка на ранце астронавта (фото № 67).

На фотографии № 66 подсветка поменяла направление и работает уже не сверху вниз, а снизу вверх, якобы, от освещенного Солнцем лунного грунта (так объясняют наличие подсветки специалисты НАСА). Но обратите внимание на блик, отраженный в резиновой обуви астронавта. Так может отражаться лишь точечный источник искусственного света, установленный в непосредственной близости от объекта съемки.

И на этих фрагментах фотографий № 68 и № 69 подсветка работает снизу вверх, но она уже переместилась правее от оси камеры. Это хорошо видно по тени на скафандре между ног астронавта.

А теперь посмотрите на черную тень от посадочного модуля на поверхности лунного грунта. Какая от нее может быть подсветка на спускающегося по трапу Эдвина Олдрина, если даже башмак опоры модуля, обувь астронавта и сам лунный грунт утонули в этой кромешной черноте. Нет, совершенно, никакой проработки и в правой части кадра, выше надписи «UNITED STATES», хотя, тень под ней уже отступила. Освещенный «лунный» грунт не дает никакой подсветки.

Прав был, оказывается, Алексей Леонов, когда говорил, что кадры выхода Нила Армстронга на Луну (на самом деле, Эдвина Олдрина) были подсняты, позже, в Голливуде режиссером Стэнли Кубриком. Сняты они, действительно профессионально - красиво, эффектно и живописно! Аж, дух захватывает! На Луне такого бы не получилось.

Теперь, как я и обещал, проверим количество штырей на башмаках опор прилунившегося Модуля. На лунной орбите, до прилунения, их было три.

На фотографиях №№ 72, 73, 74 и 75 видны штыри от башмаков трех опор. Четвертый башмак закрыт глубокой тенью от лунного модуля и, что находится под ним, определить невозможно.

Но, судя по фотографии № 76, под ним, вообще, ничего не должно быть.

Кстати, я выяснил для чего, были предназначены эти штыри-щупы, длина которых - 1,7 метра. Оказывается, это датчики выключения реактивного двигателя посадочного модуля. Как только они касались лунного грунта, двигатель, работающий в режиме торможения, автоматически отключался и аппарат, под тяжестью собственного веса, опускался на лунную поверхность, подминая под себя штыри. Однако, в связи с неординарными условиями прилунения, пилот лунного модуля Эдвин Олдрин посадил аппарат вручную, уводя его в сторону от больших камней.

Обратите внимание на сопло основного двигателя Модуля, совершающего маневр разворота для облета вокруг Луны (фото № 76). Где же, у него реактивная струя, которая, собственно говоря, и заставляет его двигаться на окололунной орбите? Ее нет вообще! Никакой. Ни большой, ни маленькой. Отчего, Посадочный Модуль «Орел», стал похож на бутафорский макет в натуральную величину, подвешенный на тросе в кинопавильоне на фоне черного бархата, эффектно освещенный тремя кинопрожекторами -контровым, рисующим и заполняющим светом.

Но вернемся, опять, к фотографии № 71. На ней мы видим Лунный Модуль с обратной стороны, т. е. со стороны Солнца. И, поскольку, кинопрожектор работает на него сфокусированным лучом, модуль высвечен, гораздо сильнее, чем лунный грунт, несмотря на то, что, по своей фактуре, он значительно темнее светлого песка в декорации.

А это, знаменитая фотография, которая обошла все печатные страницы мировой прессы — след первого человека на Луне! Ей аплодировал весь мир!

Вот подпись, которая сопровождает эту фотографию в архивах НАСА:

«Астронавт «Apollo-11» Эдвин Олдрин сфотографировал этот след на лунной почве как часть эксперимента по изучению природы лунной пыли и эффектов давления на почву. Пыль, оказалось, легко сжимается под весом астронавта, оставляя поверхностный, но четкий след, характерный для очень хорошего, сухого материала».

Примечание автора: Очередная ошибка в комментарии НАСА - у астронавта Эдвина Олдрина не было фотоаппарата, он был, только, у командира корабля Нила Армстронга, поэтому, Олдрин не мог сфотографировать этот след.

К съемке готовились очень тщательно. Сначала, выбрали место. Потом посыпали его вязким порошкообразным веществом (возможно, цементом), декорируя, таким образом, земной песок под реголит (лунную пыль). Место это было сфотографировано, вначале, как чистая матрица (фото № 77), на которой через мгновение появится четкий отпечаток ребристого следа американского астронавта Нила Армстронга - первого человека на Луне.

А теперь присмотритесь внимательно к фотографиям № 77 и № 79.

Видите след светлого порошка, которым посыпано место, куда должен наступить статист, в скафандре астронавта. Особенно, видна его граница сверху кадра. Он, даже, отличается по цвету и по фактуре Этой порошкообразной пылью посыпались в декорации те, заранее определенные режиссером, места, где астронавты должны были оставить отпечатки подошв своей ребристой обуви.

На фотографии № 80 отчетливо видна граница посыпанного «реголита», благодаря вязкости которого, на поверхности «лунного грунта» оставались отпечатки следов астронавтов. Кроме того, по следам этим можно с уверенностью говорить, о том, что астронавты передвигались по «лунному» грунту, как по земле - без прыжков и перелетов, не оставляя на «реголите» глубоких ям и длинных борозд.

А на фото № 81 виден весь «джентльменский набор» павильонной съемки: Световое пятно от прожектора, сфокусированного линзой Френеля (слева), падение освещенности (справа) и декорация с «лунным» грунтом, посыпанным порошком для следов астронавтов (от посадочного модуля до телевизионной камеры на штативе в глубине кадра).

А фотография № 82, из архива НАСА под кодовым номером (AS11-40-5872HR) любопытна по многим аспектам:

1. Место на грунте, по которому должны были передвигаться астронавты, как мы уже знаем, посыпано порошкообразной пылью, на которой отпечатались четкие следы (смотрите внизу, справа).

2. Световой луч прожектора, на этой фотографии, смещен, уже, с лунного модуля на астронавта, устанавливающего отражатель солнечного ветра, отчего все «лунное» пространство в глубине кадра и, частично, Посадочный Модуль утонули во мраке темноты. Иными словами - налицо падение освещенности кинопрожектора, работающего в декорации, от сфокусированного луча (внизу изображения) до его периферийных границ в глубине кадра.

Как и в предыдущих фотографиях, от камеры работает дополнительный осветительный прибор заполняющего света. Он дает размытую тень от ранца астронавта на его скафандре и блики на фольге с тенью в сторону Солнца.

Еще раз, хочу показать читателю, как освещает реальное Солнце равнинную поверхность реальной Луны на фотографии (№ 83), снятой японским автоматическим Лунным Зондом.

Никаких световых пятен и затенений там нет. Свет падает равномерно по всей, освещенной низким Солнцем, сферической поверхности Луны.

3. Но вернемся опять к фотографии № 82. Обратите внимание на освещение опоры лунного модуля с прикрепленной к ней лестницей, ведущей к люку, по которой недавно спускался на «лунную» поверхность Эдвин Олдрин. Только что она была интенсивно освещена с идеальной проработкой деталей, а сейчас очутилась в глубокой тени, сливаясь с чернотой лунного неба. Световой день на Луне, как известно, длится около 15 земных дней, а астронавты пробыли там всего лишь 2,5 часа. За это время на лунном небосводе, практически, ничего не должно изменится. Откуда же, появился этот вопиющий дисбаланс по свету?

4. И, последнее, на что бы я хотел обратить особое внимание. В левом верхнем углу фотографии видны световые рефлексы от кинопрожектора, работающего в направлении объектива фотокамеры. Кинооператоры их называют «фальшлихтами». Они бывают разнообразной причудливой формы и зависят, прежде всего, от конфигурации лепестков диафрагмы и степени ее закрытия, количества линз в объективе и угла падения светового луча на переднюю линзу. В данном случае объектив, установленный на камеру «Хассельблад», сформировал «фальшлихты» в форме традиционных «летающих тарелок». Видимо, это понравилось режиссеру Стэнли Кубрику, и он попросил оператора, как можно больше, снять таких «тарелок». В архиве НАСА находится огромное количество снимков всех лунных миссий «Аполлон» с подобными «фальшлихтами». По всей вероятности, специалисты НАСА это обстоятельство взяли на вооружение, и используют его как мощный психологический прием.

Запретный плод всегда сладок. Обывателю нравиться то, что официально запрещено. Это психология любого человека. Поэтому он с удовольствием «клюет» на любую секретную информацию (официально опровергаемую), просочившуюся сквозь государственные печати запрета.

Если темы об инопланетянах и «летающих тарелках» официальными властями во всех странах опровергаются, то фотографии с «инопланетными космическими кораблями» на Луне, якобы, случайно просочившимися в прессу, действуют на обывателя с эффектом разорвавшейся бомбы. И уже никто не сомневается в достоверности этих фотографий. Важно, что на них изображены «летающие тарелки», снятые, случайно, астронавтами на Луне!

С этой же целью, я думаю, НАСА обеспечила «утечку» информации о перехваченном радиолюбителями диалоге астронавтов «Аполлона-11» с «Центром управления полетами» в Хьюстоне.

Вот эта информация:

« … Астронавты лунной миссии «Аполон-11» Нил Армстронг и Эдвин Олдрин, во время сеанса связи с «Центром Управления полетами» в Хьюстоне, передали на Землю с Луны следующее сообщение: «… ЭТО ГИГАНТСКИЕ ШТУКОВИНЫ. НЕТ, НЕТ, НЕТ... ЭТО НЕ ОПТИЧЕСКАЯ ИЛЛЮЗИЯ. В ЭТОМ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ СОМНЕНИЯ!

Управление полетом:

- ЧТО... ЧТО... ЧТО? КАКОГО ЧЕРТА ТАМ У ВАС ПРОИСХОДИТ? ЧТО СЛУЧИЛОСЬ?

Астронавты:

- ОНИ, ЗДЕСЬ, ПОД ПОВЕРХНОСТЬЮ!

Управление полетом:

- ЧТО - ТАМ?.. (связь прерывается) Центр управления вызывает «Аполон-11».

Астронавты:

- МЫ ВИДЕЛИ НЕСКОЛЬКИХ ГОСТЕЙ. ОНИ БЫЛИ ТАМ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ, ПРОВЕРЯЛИ ОБОРУДОВАНИЕ.

Управление полетом:

- ПОВТОРИТЕ ВАШЕ ПОСЛЕДНЕЕ СООБЩЕНИЕ.

Астронавты:

- Я ГОВОРЮ, ЧТО ЗДЕСЬ ДРУГИЕ КОСМИЧЕСКИЕ КОРАБЛИ. ОНИ СТОЯТ РОВНОЙ ЛИНИЕЙ ПО ДРУГУЮ СТОРОНУ КРАТЕРА.

Управление полетом:

-ПОВТОРИТЕ... ПОВТОРИТЕ!

Астронавты:

- ПОЗВОЛЬТЕ НАМ ЗОНДИРОВАТЬ ЭТУ СФЕРУ... В 635 К 5... АВТОМАТИЧЕСКОЕ РЕЛЕ СОЕДИНИЛ... МОИ РУКИ ДРОЖАТ ТАК СИЛЬНО, ЧТО Я НЕ МОГУ НИЧЕГО ДЕЛАТЬ. СНЯТЬ ЭТО? БОЖЕ МОЙ, ЕСЛИ ЭТИ ПРОКЛЯТЫЕ КАМЕРЫ ЧТО-НИБУДЬ СНИМУТ... ЧТО ТОГДА?

Управление полетом:

- МОЖЕТЕ ЛИ ВЫ ЧТО-НИБУДЬ СНЯТЬ?

Астронавты:

- У МЕНЯ БОЛЬШЕ НЕТ ПЛЕНКИ ПОД РУКОЙ. ТРИ ВЫСТРЕЛА С «ТАРЕЛКИ», ИЛИ КАК ТАМ ЭТА ШТУКОВИНА НАЗЫВАЕТСЯ, ИСПОРТИЛИ ПЛЕНКУ.

Управление полетом:

- ВОССТАНОВИТЕ КОНТРОЛЬ! ОНИ ПЕРЕД ВАМИ? СЛЫШНЫ КАКИЕ-ЛИБО ШУМЫ С НЛО?

Астронавты:

- ОНИ ПРИЗЕМЛИЛИСЬ ЗДЕСЬ! ОНИ ЗДЕСЬ И ОНИ НАБЛЮДАЮТ ЗА НАМИ!..»

Возможно, все так и было. Возможно, этот радиообмен происходил не на Луне, а на окололунной орбите. Возможно. Но эта «секретная» информация, дошедшая до обывателя окольными путями, придает ему стопроцентную убежденность в том, что американские астронавты действительно были на Луне. А на фальшивые фотографии и кинодокументы уже никто не обращает должного внимания, принимая все это за «чистую монету».

На фото № 88, также, в наличии все атрибуты павильонной съемки:

1. Линзовый кинопрожектор светит центром сфокусированного луча на астронавта с чудовищным падением освещенности (яркости) в кадре сверху и снизу. Вероятно, на нем стоял трубчатый тубус, как на театральном осветительном приборе, работающим на актера.

2. Дорожка, по которой прошел астронавт, была обильно посыпана «реголитом», на котором очень красочно и живописно отпечатались его следы. Этому помог, еще, и контровой свет. Кстати, внизу кадра у башмака опоры посадочного модуля (если хорошо присмотреться) видны следы метлы, которой подметали «лунный» грунт со старыми следами перед очередным дублем.

3. Снизу, правая штанина скафандра, подсвечена дополнительным источником света, находящимся за кадром слева и работающим (под тубусом) пятном.

4. На ранце астронавта (сверху) отсутствует портативная антенна. А на всех остальных фотографиях Эдвина Олдрина антенна преспокойно торчит, себе, у него за спиной (смотрите фото № 89). Наверное, когда снимался этот кадр, ассистент режиссера по реквизиту забыл прикрепить ее к ранцу астронавта. Но, поскольку, фотография, в результате, получилась выразительной и высокохудожественной — ее оставили в архиве НАСА, и она до сих пор украшает страницы многих глянцевых журналов. Неужели, обыватели, которым руководство НАСА, уже на протяжении сорока лет, так искусно «пудрят мозги», действительно верят в то, что эта фотография снималась на Луне? Каким же нужно быть доверчивым и простодушным человеком, чтобы в эту чушь поверить всерьез!

Посмотрите (уже, в третий раз!), как освещает реальное Солнце реальную поверхность равнинной Луны! Похожа ли эта бездарная декорация (фото № 88) на настоящую Луну, которую, уже, неоднократно, на протяжении десятилетий, снимают разные автоматические Зонды? Таких фотографий уже накопились сотни. Они, сейчас, доступны любому пользователю в интернете.

Заодно, полюбуйтесь на этот гигантский колодец-штольню (фото № 92), ведущую, вероятно, в недра Луны. Это отнюдь, не кратер, образовавшийся в результате кометной или астероидной бомбардировки лунной поверхности.

У лунных кратеров другая форма, фактура и глубина. Возможно, эта аномалия искусственного происхождения! У впечатлительных людей, во всяком случае, подобные изображения рождают, нестандартные ассоциации, вызывающие у них бурное извержение необузданной фантазии.

Неужели, это никого не заинтересовало в НАСА, и все последующие экспедиции «Аполлонов» на Луну заканчивались, лишь, нудным собиранием камней и лихой гонкой на лунных карах? Или они все-таки, что-то скрывают от нас, предлагая нам, беспардонно, инсценированные кадры освоения Луны?

Вот еще один образчик павильонной фотографии из архива НАСА:

1. Дорожка со следами астронавтов (фото № 93) посыпана пылевидным порошком. Он даже, отличается фактурой (рыхлостью и цветом) от остального, слежавшегося, грунта в декорации, «прибитого», по всей вероятности, брызгами воды из пожарного шланга (как это, часто делается во время постановочной киносъемки).

2. Теневая часть Модуля с лестницей, по которой спускался Эдвин Олдрин, стала, значительно темнее, без проработки фактуры и деталей, растворяясь в черноте лунного неба. Даже, освещенный «Солнцем» грунт не в состоянии ее экспозиционно подсветить.

3. Падение яркости, освещенного прожектором пространства, отчетливо заметно в глубине кадра. Особенно - сверху, слева.

4. Обратите внимание на позу астронавта. Его корпус наклонен вперед. Делает это он для того, чтобы сбалансировать вес тяжелого ранца и не упасть назад, как это бывает, обычно, на Земле. Но, ведь, на Луне гравитации почти нет. Значит, и наклоняться ему не надо. Вес легкого ранца не опрокинет его назад.

5. О флаге писали много. Поэтому я буду краток. Он действительно колышется. Это хорошо видно на видеороликах. Вероятно, его обработали в каком-то растворе (типа крахмала) и он превратился в тонкий пластик, который, по идее, не должен реагировать на легкие воздушные потоки. Но этого оказалось недостаточно, и флаг трепетал при любой оказии (например, от вентиляции).

6. Удивительно, но и на этой фотографии, тоже, исчезла с ранца астронавта Эдвина Олдрина портативная антенна! Однако, при большом увеличении видно, что ее кто-то тщательно стер, оставив, только, небольшой размытый кусочек.

Стало быть, фотография эта, уже в наши дни, подвергалось компьютерной обработке. Как, видимо, и все остальные.

Человек в скафандре Эдвина Олдрина, стоящий у флага недалеко от Лунного Модуля на фотографии № 93 из архива НАСА под кодом (AS11-40-5875HR), не очень похож на астронавта Эдвина Олдрина. У человека этого, в отличие от Эдвина, глубокие глазные впадины и морщинистый лоб. Возможно, это один из статистов-каскадеров, участвовавших в съемках сцены «прилунения» у режиссера Стэнли Кубрика. Характерно, что на всех «лунных» фотографиях (из архива НАСА) лиц астронавтов не видно, за исключением кадра с Эдвином Олдриным, стоящим у флага, (фото № 93) и нескольких видеороликов (фото № 83).

У меня сложилось такое впечатление, что на шлемах, в скафандрах астронавтов, преднамеренно устанавливались притемненные светофильтры с зеркальным отражением (как на солнцезащитных очках), чтобы зритель не смог разглядеть лиц статистов или каскадеров, выполняющих трюки с прыжками, падениями и гонками на луномобиле во время фото и киносъемки. Ведь, не было у астронавтов этих светофильтров во время тренировок. А их тренировали в условиях, максимально приближенных к условиям Луны. Да, и на Луне, оказывается, без этих зеркальных фильтров, тоже, можно было обойтись, спокойно. В видеоролике, например, астронавт «Аполона-17» (фото № 95) безмятежно разгуливает по Луне в обычном скафандре без зеркального светофильтра.

Что же это было - недосмотр режиссера или небрежность астронавта?

Странность фотографии № 80 заключается в том, что вокруг телекамеры, установленной на штативе в глубине кадра недалеко от Лунного Модуля, множество каких-то неопределенных следов, похожих, скорее всего, на следы человека в обычной цивильной обуви. Куда же девались следы ребристых подошв астронавтов, которые устанавливали телекамеру?

Кто же им помогал на Луне? Не декораторы ли из съемочной группы?

Возвращаясь к фотографии № 71, хочу обратить Ваше внимание на торчащий вертикально из грунта штырь, который, как и остальные штыри, был прикреплен на шарнире к башмаку опоры лунного модуля. Когда аппарат прилунился, штыри подогнулись и легли под башмаки. Все, кроме одного. Он оказался, почему-то воткнут рядом с башмаком вертикально. Но ведь он прикреплен к башмаку на шарнире и должен был лечь под него. Если же, он каким-то образом, отломался от башмака, то должен валяться под ним или, где-нибудь, рядом.

Возможно, так оно и было, и астронавт поднял этот штырь, и воткнул его в грунт рядом с башмаком. Однако, вокруг воткнутого штыря, нет, вообще, никаких следов. Значит, к нему никто из астронавтов не подходил. Кто же, тогда его воткнул?

И, еще, один удивительный парадокс. На других фотографиях № 88 и № 89

этот же штырь стоит, между прочим, уже не вертикально, а под углом. Один наклонился к опоре (фото 88), другой, наоборот, отклонился от нее (фото 89).

А штыри, которые лежали, до этого, на лунном грунте, прижатые башмаками, вдруг, сами по себе, приподнялись и встали. Это хорошо видно на фотографиях № 99 (смотрите на стрелку) и № 100.

Кто же так ловко манипулировал этими штырями, не оставляя, совершенно, никаких следов на лунном «реголите»?

Наверное, опять, виноват, оказался, нерадивый ассистент режиссера по реквизиту, который при съемке очередного дубля, постоянно путал положение и наклоны штырей!

На фотографии № 101 изображен крупным планом башмак опоры Посадочного Модуля после прилунения. Показан он очень подробно, в деталях, как под микроскопом.

Если хорошо присмотреться, то можно, даже, заметить бугорок рыхлого «реголита» под башмаком. Вокруг него - грунт плотный, слежавшийся, а под опорой - рыхлый, только что насыпанный. Как же это могло, случится?

А очень просто! Когда устанавливался в декорации Посадочный Модуль, подвешенный тросом на кране, художники-декораторы обратили внимание, что поверхность грунта, в месте его установки, оказалась неровная. И, чтобы, аппарат не завалился набок, а «прилунился» строго вертикально, под башмаком опоры насыпали немного землицы (совковой лопатой), совершенно не думая о том, что это кто-нибудь, когда-нибудь заметит.

Кроме того, когда устанавливали в декорации Лунный Модуль, его так аккуратно «прилунили», что он, даже, не оставил вмятин в «реголите».

На фотографии № 102 изображен момент испытания конструкции лунного модуля в «Космическом Центре» НАСА. Можете себе представить, какая мощная струя выбрасывается из сопла турбины реактивного двигателя во время подъема и спуска этой махины. Она сметает все на своем пути.

Так представлял себе момент прилунения посадочного модуля художник-дизайнер, работавший вместе с конструкторами НАСА над созданием внешнего вида этого космического аппарата. Думаю, не случайно у него на эскизе изображен мощный поток реактивных газов, обеспечивающих колоссальную подъемную силу, необходимую лунному модулю при посадке и взлете с лунной поверхности. Кстати, и звезды на лунном небе художник нарисовал тоже, поскольку это у него не вызывало никаких сомнений.

Ученые астрогеологи, изучающие Луну, утверждают, что «… лунная поверхность покрыта реголитом - толстым слоем разнозернистой обломочной породы, измельченной до пылеобразного состояния в результате бомбардировки ее метеоритами в течение миллионов лет. По толщине слой реголита составляет от 3 метров в районах лунных «морей» и «океанов» до 20 метров на лунных плато».

Учитывая пылеобразную структуру реголита, реактивная струя двигателя посадочного модуля должна была бы поднять над местом прилунения громадное облако пыли, которое, при минимальной гравитации, повисло бы в безвоздушном пространстве, медленно оседая на лунный грунт, в том числе и на корпус спустившегося аппарата. А под соплом турбины посадочного модуля должна была бы возникнуть глубокая воронка, напоминающая по форме метеоритный кратер.

На фотографии № 104 мы видим, действительно, небольшую ямку в грунте под соплом турбины прилунившегося Модуля «Орел», которую, по всей вероятности, смастерили художники в павильонной декорации, тщательно ее утрамбовав. Обычно, в таких случаях, используется клеящий раствор, размешанный в воде, который наносится на сыпучую поверхность грунта (в данном случае, на песок). При высыхании, на нем появляется твердая корка.

Обратите внимание на белый мешок, наполненный чем-то тяжелым, лежащий в воронке под соплом турбины. Думаю, что этот баул-баласт был выброшен из модуля во время прилунения, как ориентир для пилота. Но если это, действительно так, то реактивная струя сожгла бы его при посадке или, в лучшем случае, оставила бы на его поверхности следы ожогов. Но, судя по фотографии № 104, на белоснежном мешке нет никаких следов, хотя он находится в полуметре от сопла турбины.

Вот как описывается момент прилунения «Орла» в отчетах НАССА:

102:45:08 Олдрин: 60 футов (высоты), вниз 2 с половиной (фута в секунду). 2 (фута в секунду) вперед. 2 вперед. Это хорошо.
102:45:17 Олдрин: 40 футов, вниз 2 с половиной. Взбиваем пыль.
102:45:21 Олдрин: 30 футов, 2 с половиной вниз. (Неразборчиво) тень.
102:45:25 Олдрин: 4 вперед. 4 вперед. Немного смещаемся вправо. 20 футов, вниз - половина (фута в секунду).
102:45:31 Дьюк (в Хьюстоне): 30 секунд (до «Bingo» - сигнала, предупреждающего об окончании топлива).
102:45:32 Олдрин: Чуть-чуть перемещаемся вперед; это хорошо. (Неразборчиво) Пауза.
102:45:40 Олдрин: Сигнал контакта. (Щупы, свисающие с посадочных опор вниз на 170 сантиметров, коснулись поверхности Луны).
102:45:43 Армстронг: Выключение двигателя.
102:45:44 Олдрин: Окей. Стоп, машина.
102:45:45 Олдрин: Ручка управления ориентацией - не в нейтрали. 102:45:46 Армстронг: Не в нейтрали. Авторежим.
102:45:47 Олдрин: Режимы управления - оба «авто». Приоритет управления посадочным двигателем - выключен. Двигатель - выключен. Адрес 413 - введен.
102:45:57 Дьюк (в Хьюстоне): Мы следим, как вы садитесь, «Орел».
102:45:58 Армстронг: Двигатель выключен. (Пауза) Хьюстон, говорит «Море Спокойствия». «Орел» сел.

После возвращения на Землю Нил Армстронг рассказывал, что пыль серьезно мешала управлению кораблем: «… Я впервые заметил, что мы потревожили пыль на поверхности, когда мы были ниже ста футов; мы начали создавать прозрачный слой движущейся пыли, который несколько ухудшил видимость. По мере спуска видимость продолжала ухудшаться. Не думаю, что пыль сильно мешала визуальному определению высоты; однако меня смутило то, что было трудно определить горизонтальную скорость и скорость снижения, так как перед глазами было много движущейся пыли, и приходилось смотреть сквозь пыль, чтобы поймать взглядом неподвижные камни как основу для зрительных оценок. Я нашел это достаточно трудным. Я потратил на то, чтобы погасить горизонтальную скорость, больше времени, чем мог предположить…»

Значит, по утверждению Нила Армстронга и по отчетам НАСА, лунная пыль во время прилунения заволокла все вокруг, мешая астронавтам совершить безопасную посадку.

Можно себе представить, какую, при этом, воронку оставит на лунной поверхности Посадочный Модуль, если глубина залегания рыхлого (не слежавшегося) реголита, по мнению ученых, составляет от 3 до 20 метров!!!

Турбина под брюхом Лунного Модуля по расчетам специалистов производила давление более 4,5 тонн на единицу площади лунной поверхности, чтобы сделать посадку аппарата, весившего на луне (с учетом лунной гравитации) более 2,7 тонн. Представляете, какая должна быть мощная струя, вырывающаяся из сопла реактивного двигателя Посадочного Модуля, с давлением на лунный реголит в 4,5 тонны на единицу площади!

Взгляните, внимательно, на фотографию № 105 (выхода Эдвина Олдрина на поверхность Луны). Хорошо видна небольшая ямка, якобы, от реактивной струи двигателя, и мешок, лежащий под соплом турбины, в полуметре от него — белый и чистый. На нем, почему-то нет следов от ожогов реактивной струей и лунной пыли, которая уже давно должна на него осесть. А где же, собственно говоря, громадная воронка от мощной струи реактивного двигателя?

Вот, что по этому поводу говорит официальный представитель НАСА, в одной из газетных публикаций: «… Хотя двигатели, работающие при снижении Лунного Модуля, очень мощны, большая часть их мощности была выключена высоко над поверхностью Луны. В момент прилунения небольшое количество пыли было сдуто прочь, но относительно вязкая поверхность луны рассеяла давление, оказываемое выделениями ракетного двигателя…»

Трудно согласится с этой официальной точкой зрения представителя НАСА. Не сходятся, почему-то концы с концами!

Предположим, что большая часть тяговой мощности основного реактивного двигателя была действительно выключена на значительном расстоянии от поверхности Луны (около 600 метров). Тогда, более чем, шестнадцати тонный Посадочный Модуль (около 3 тонн, с учетом лунной гравитации) грохнется о лунную поверхность с огромной скоростью, поскольку на Луне отсутствует сопротивление воздуха, смягчающего удар о грунт во время прилунения. Нетрудно догадаться, что может произойти, в подобном случае, с Посадочным Модулем и с его экипажем, упади он с такой высоты. Сила удара будет катастрофической, с необратимыми последствиями для астронавтов. Но, чтобы избежать этих трагических последствий и обеспечить аппарату мягкую посадку, его реактивные двигатели (основной и вспомогательные) должны были работать все время (без остановки), вплоть до окончательного прилунения. Даже если они и не работали на полную силу, мощность их должна была быть достаточно высокой, чтобы удерживать на весу Лунный Модуль, не давая ему потерять равновесие и врезаться в лунный грунт.

Теперь, несколько слов о лунной пыли.

Она действительно должна была подняться вверх огромным облаком, повиснув над Лунным Модулем, и быстро осесть обратно на грунт, поскольку на Луне, при отсутствии атмосферы, нет сопротивления воздуха, препятствующего ее быстрому падению, даже, несмотря на минимальную гравитацию (1/6 земной). Значит, через некоторое время, потревоженная пыль, при отсутствии ветра, разгоняющего ее, должна опуститься на поверхность Луны на том же самом месте, откуда поднялась, и осесть, под воздействием этой самой гравитации, на корпусе Посадочного Модуля и вокруг него. Но ее, почему-то, нигде нет. Нет ее и на башмаке опоры Посадочного модуля (фото № 106).

Его, будто бы, чрезвычайно аккуратно, поставили при помощи крана на слежавшийся грунт и он, даже выемки там, практически, не оставил. Рядом с ним - следы астронавтов на «осевшей», вокруг модуля, пыли, а следа от башмака опоры Лунного Модуля почему-то, нет. Поразительно! Такая махина плюхнулась в двадцатиметровый слой лунной пыли после отключения турбины двигателя - и никаких следов! Да он, по всем законам физики, должен, просто напросто, утонуть «по самые уши» в этом реголите!

Отпечаток ноги астронавта имеет глубину около 5 см, при весе его со скафандром более 160 кг (около 27 кг на Луне). А опора Лунного Модуля, весом более 16 тонн (около 3 тонн на Луне) стоит на поверхности реголита, не оставляя на нем, почти, никакого следа (фото № 106)! Возможно, аппарат, этот, прилунялся очень медленно и мягко? Но тогда, его двигатель должен работать на полную мощность, вырывая под соплом глубокую воронку и утопая в облаке лунной пыли. Кто же из нас прав? Я или представитель НАСА, отстаивающий в газетной статье честь своего мундира.

Лунной пыли нет и на обшивке самого Посадочном Модуля (фото № 107). Все чисто и стерильно! А сам внешний вид этого бумажно-пластиково-картонно-фальгово-жестяного чюда-юда удивительно напоминает летающий аппарат (Гравицапу) из фильма Георгия Данелия «Кин-дза-за»! Его, вероятно, собрали умельцы НАСА из подручных материалов и склеили, наспех, обычным бытовым скотчем…

Астронавт лунной миссии «Аполон-17» , после возвращения на Землю, заявил журналистам, что «… пыль на Луне прилипает ко всему подряд…» Причина этого заключается в том, что из-за отсутствия на Луне влаги, пыль и все окружающее там были полностью сухими, что вызывало электростатический эффект, заставлявший пыль притягиваться к окружающим предметам. Посмотрите на фотографию № 108. На ней изображен астронавт, только что, лихо гонявший по Луне на луномобиле, поднимающем фонтаны лунной пыли. Он стал похож на трубочиста! Его, некогда, белоснежный скафандр весь покрыт серым «реголитом». И это, вполне естественно.

И, только, Посадочный Модуль, почему-то, остался стерильным, будто бы его перед съемкой аккуратно почистили пылесосом (фото № 107).

Кстати, и для астронавтов «Аполона-17», тоже посыпали «реголитом» поверхность «Луны» для четких отпечатков следов (фото № 108).

Теперь, несколько слов, о скафандре.

Солнечная и космическая радиация на Луне, лишенной защиты магнитного поля Земли, столь велика и опасна для человека, что требует повышенных мер безопасности астронавтов от его губительного воздействия, иначе, неизбежен летальный исход.

Как можно защитить астронавта, вышедшего из Посадочного Модуля на прогулку по Луне, от воздействия на него солнечного ветра? Даже толщина защиты 7,5 г/см2 алюминия способна уменьшить дозы радиации только в два раза.

Конечно же, у него должен быть надежный скафандр - многослойный утолщенный, неповоротливый, неуклюжий, такой же, как у сегодняшних астронавтов, работающих на МКС в условиях открытого космоса.

Вот что писал о скафандрах американских астронавтов миссий «Аполлон» советский летчик-космонавт Константин Петрович Феоктистов, посетивший «Центр Космической подготовки» НАСА:

« … Что касается американского скафандра, то видел и его. Сделан, как следует. Правда, одно тонкое место было: однослойная гермооболочка. С другой стороны, это увеличивало подвижность человека... Все было грамотно. Единственное - я считал, что они неправильно выбрали давление и состав атмосферы: примерно 0,35 - 0,4 атмосферы, практически из чистого кислорода. Это очень опасно. Хотя понятно, почему они выбрали это давление: снижалось время на подготовку к выходу на поверхность Луны…» Несмотря на то, что специалисты НАСА смогли убедить Феоктистова в «превосходных» практических качествах лунного скафандра, он все-таки, усомнился в его надежности.

На кино роликах, снятых, якобы, на Луне, видно как легко и непринужденно перемещаются астронавты по «лунной» поверхности. Они ловко прыгают, падают, наклоняются, приседают, сгибают свободно колени и руки в локтях. И это, при многослойном скафандре (25 слоев), заполненном воздухом (кислородом) под высоким давлением!

Советский космонавт Георгий Михайлович Гречко в одном из интервью вспоминал, как трудно было ему передвигаться в открытом космосе в неуклюжем раздутом скафандре, заполненном воздухом, которым он дышал. Чтобы пошевелить рукой или ногой, требовалось колоссальное усилие, а согнуть руки в локтях или ноги в коленях, практически было не возможно. Иногда, приходилось сдирать до крови кисти рук в суставах, выполняя работу на орбите с каким-нибудь ручным инструментом.

Обратите внимание, как сковывает астронавта, работающего в Космосе на околоземной орбите, его неуклюжий скафандр, заполненный воздухом для жизнеобеспечения (фото № 110).

А эти лихие парни так мило кувыркаются на Луне, подпрыгивают, приседают, падают, поднимаются, легко сгибая ноги в коленях, а руки — в локтях. Скафандры у них легкие, подвижные, будто бы, сшитые из ватина, как зимние спортивные костюмы, не сковывающие их движения.

А где же у этих скафандров воздушная прослойка, которая должна раздувать их под большим давлением? Заполненный воздухом скафандр на Луне похож на воздушный шарик на Земле. Воздух внутри и воздух снаружи и, только вес самого шарика не дает ему улететь, делая его чрезвычайно неустойчивым. То же самое, происходит и в безвоздушном пространстве Луны. Воздух, закаченный в скафандр, пытается оторвать астронавта от поверхности, значительно уменьшая, и без того небольшую для него, лунную гравитацию. Тут уж не до прыжков и перелетов! Можно, запросто, потерять равновесие и не удержаться на ногах, перекатываясь, как воздушный шарик, с кочки на кочку.

Ну, и самый главный вопрос - как такие легкие и подвижные скафандры могли обеспечить на Луне надежную защиту от мощной проникающей, губительной, для здоровья человека, радиации? По расчетам ученых, радиация в открытом Космосе, в том числе и на Луне, настолько велика и губительна для человеческого организма, что защититься от нее можно, лишь, в свинцовой оболочке толщиною в 60-90 см. И это, не пустые слова!

А, ведь, астронавты всех лунных миссий «Аполлон» вернулись на Землю живыми и здоровыми и никто из них, впоследствии, не умер и не пострадал от лучевой болезни.

Оказывается, в 1969 году в распоряжении НАС А уже были мобильные и «сверхнадежные» скафандры. Сейчас уже таких не выпускают. Сейчас, наверное, заботясь о безопасности и здоровье астронавтов, экипируют их громоздкими, неповоротливыми, но, вполне, надежными скафандрами.

На фотографии № 116 изображена круговая панорама местности в районе «прилунения» Посадочного Модуля «Орел», составленная из нескольких изображений. Такую панораму фотографы, обычно, называют «Кастрюля».

Представьте себе кастрюлю, у которой удалили дно и разрезали ее по вертикали, а, потом, растянули в ленту.

Панорама эта состоит из одиннадцати отдельных фотографий, снятых с одной и той же точки с поворотом на 360 градусов.

Первое, что бросается в глаза, это идеально ровная линия горизонта. Место съемки похоже, скорее всего, на плоский участок какого-то пустыря (возможно, построенного в декорации кинопавильона или тренировочного ангара), размером с небольшое картофельное поле.

Не видать на горизонте ни удаленных холмов, ни возвышенностей кратеров, ни горных цепей, так характерных, для естественного лунного пейзажа. Даже карта из архива НАСА (фото № 117), показывающая место прилунения посадочного модуля «Орел», совершенно не соответствует тому плоскому, невыразительному пустырю, изображенному на фото № 116.

На фотографии № 48, изображены окрестности «Моря Спокойствия».

Ее сняли астронавты «Аполона-11». Где-то здесь прилунился «Орел».

Скажите, откровенно, на панораме (фото № 116), которая выдается НАСА за реальную лунную поверхность, Вы видите что-нибудь похожее?

Опять, те же атрибуты павильонной съемки, что и в других фотографиях с Лунным Модулем: Неравномерное освещение «лунной поверхности», с падением яркости (освещенности) в пределах границ кадра.

Даже, обыкновенный уличный фонарь (фото № 118) освещает ночной город, примерно, так же, как «Солнце» - в павильонной декорации у режиссера Стэнли Кубрика.

Кинопрожектор, изображающий Солнце, направленный под углом в объектив фотокамеры (кинокамеры), создает вокруг себя мощное свечение (флю) с характерным для него световым лучом (фальшлихтом), сфокусированным линзой Френеля. Это возможно, лишь, при наличии на месте съемки земной атмосферы, содержащей в себе, во взвешенном состоянии, микроскопические частички газа, пыли и пара, светящиеся на просвет вокруг линзы прожектора.

Кроме того, чтобы не виден был в кадре, обнаруживающий себя, источник мощного света (кинопрожектор), работающий под углом к объективу, его преднамеренно закрыли черной шторкой.

Если, провести воображаемые прямые по расходящимся световым лучам, сфокусированным линзой Френеля, то можно определить высоту установленного источника света над линией горизонта в точке их схождения. Высота эта будет значительно ниже высоты «Солнца», заявленного в фотографии № 46 (AS11-40-5863-69HR).

Но на Луне, как и, вообще, в Космосе, атмосферы нет. Поэтому, Солнце, там, не может давать вокруг себя светящегося флю (см. фото № 119).

Кроме того, поскольку Солнце имеет объемную форму шара, в отличие от плоской линзы прожектора, оно светит во все направления на 360 градусов и рисуется фотообъективом, как яркое светящееся пятно с равномерно расходящимися лучами. Об этом я, уже, тоже, говорил.

Ну, вот, в принципе, и все. Пора делать выводы:

1. По всем, представленным здесь, фотографиям из, официального архива НАСА, можно сделать однозначное заключение, что сцены, связанные с выходом и пребыванием астронавтов «Аполона-11» Нила Армстронга и Эдвина Олдрина на поверхности Луны, снимались на Земле. Вероятно, это была специально построенная, для этой цели, декорация в павильоне одной из киностудий Голливуда или в тренировочном ангаре «Космического Центра» НАСА.

2. Для имитации солнечного освещения на Луне использовался мощный дуговой кинопрожектор типа «КПД» с линзой Френеля, способный покрыть значительную площадь декорации. И, чтобы достичь достоверности в освещении, оператор (фотограф), в большинстве кадров, отказался от использования второго, дополнительного прожектора, дающего в изображении двойные тени. В результате этого мы видим на экране (фотографии) падение яркости (освещенности) в глубине кадра и по краям, что, в принципе, не влияет на общее восприятие изображения, но нарушает достоверность натурного солнечного освещения.

В сцене выхода астронавта Эдвина Олдрина из люка посадочного модуля и спуска его на лунный грунт использовалась мощная подсветка прибором искусственного (бестеневого отраженного) света. Это хорошо видно, при сравнении двух фотографий одного и того же места выхода, снятых с разных точек (фото № 120 и № 66). На Луне, за такой промежуток времени, освещение измениться не может, а в съемочном павильоне его можно менять неоднократно. Поэтому, планы, снятые с использованием подсветки, выбиваются из общей световой тональности, грубо нарушая достоверность восприятия дневного солнечного контрастного освещения на Луне. 3. Лунный грунт (реголит) имитировался крупнозернистым песчаным покрытием, художественно разложенным по всей площади декорации, предварительно утрамбованный, брызгами воды из пожарного шланга. Ямки-кратеры выполнены художниками-декораторами примитивно. У них осыпавшиеся, сглаженные края. Они совершенно не похожи, на те реальные лунные кратеры, которые можно сегодня увидеть на многочисленных фотографиях, снятых автоматическими Лунным Зондами с лунной орбиты.

4. Панорама лунной поверхности в декорации, вокруг Лунного Модуля совершенно не совпадает с реальными окрестностями Луны, в районе «Моря Спокойствия», где прилунился «Аполон-11». Там, нет холмов, оврагов, высоких брустверов, окружающих кратеры, и горных цепей, которые должны быть видны на горизонте в глубине кадра на экране или фотографии. Это обстоятельство еще раз подтверждает, что весь эпизод «прилунения» снимался на, сравнительно, небольшом, плоском пространстве, ограниченном помостом с декорацией и стенами павильона или ангара.

5. На поверхности слежавшегося песка («реголита») плохо читались следы астронавтов. Поэтому, было принято решение посыпать его вязким порошкообразным составом (типа цемента или графита), на котором отпечатывались четкие следы, те места в декорации, где должны были ходить астронавты. Этот насыпной «реголит» хорошо читается на большинстве фотографий с четкими следами астронавтов, особенно, на контровом свете. Но если следы появлялись за пределами насыпного покрытия - они теряли свою четкость и становились не выразительными (обычными земными).

Таким же образом был снят и план, «первого отпечатка следа человека на Луне». Это отчетливо видно на многочисленных фотографиях-дублях, отображающих тот «исторический» момент. Фотографии эти были переданы на Землю в момент «прилунения» астронавтов, значит, сделали их до полета на Луну. В это же время, вероятно, снимались и все остальные фотографии. 6. Лунная пыль (реголит) не может быть на Луне плотной и слежавшейся, поскольку там, незначительная гравитация и нет атмосферы, а, следовательно, и атмосферных осадков. Во время прилунения посадочного модуля, его реактивная струя должна была бы разметать рыхлый лунный реголит, образовав под ним больную воронку-кратер (как от падения метеорита), подняв, при этом, облако пыли, которая, впоследствии, должна была осесть на корпусе Лунного Модуля. Башмаки его опор, при этом, должны были бы провалиться в двадцатиметровом слое реголита, делая, вообще, сам процесс прилунения, весьма опасным мероприятием.

7. Легкие «прогулочные» скафандры и картонно-пластиково-фольгово-жестянная обшивка корпуса Лунного Модуля не могли, по всей вероятности, в достаточной мере предохранить астронавтов «Аполона-11» от губительной космической и солнечной радиации, ибо она на Луне, лишенной защиты магнитосферы Земли, достигает для человека критического уровня, в результате которого, как правило, наступает летальный исход.

Еще сложнее было астронавтам преодолеть, так называемый, «Радиационный пояс Ван Алена». Толщина Земной атмосферы от поверхности нашей планеты, как известно, составляет около 40 000 км. Далее, в пределах следующих 40 000 км находится еще одна атмосфера - электронная плазма, состоящая из электронов и протонов. Это и есть, тот самый, «Радиационный пояс Ван Аллена». В 1958 году НАСА послала свой первый космический зонд «Explorer» (Исследователь), чтобы определить, как далеко можно оторваться от Земли. Корабль должен был преодолеть земную гравитацию, достигнуть пределов Луны и продолжать свой полет далее в открытом Космосе. В районе 40 000 км. от поверхности Земли он вошел в пояс интенсивной радиации (плотную атмосферу электромагнетической энергии). Пояс этот оказался настолько плотным и интенсивным, что все электронные приборы на борту корабля вышли из строя под воздействием сильного проникающего электромагнитного излучения.

Радиационный пояс Земли — это, прежде всего, часть земной атмосферы, защищающей нашу планету от космической радиации и солнечных ветров, устраивающих шторма по всей солнечной системе. Но пояс этот губителен не только для электронной начинки космического корабля, но, также, и для астронавтов. И если корабль не защищен от радиации надлежащим образом, то жизни экипажа угрожает смертельная опасность. Однако, судя по фотографиям внешнего вида Лунного и Командного Модуля, трудно поверить в то, что эти аппараты могут надежно защитить астронавтов от мощной проникающей космической радиации.

8.Еще не один земной человек (кроме астронавтов лунных миссий «Аполлон») не смог покорить этот коварный барьер «Радиационный пояс Аллена», хотя попытки, вероятно, были и не однократно. Когда эта космическая преграда будет преодолена человеком - неизвестно. Но до тех пор, пока люди не научатся это делать, ни кто из нас не сможет покинуть земную атмосферу и выйти на просторы космического пространства.

Видеоролики, представленные НАСА, как неоспоримое доказательство высадки астронавтов на Луну, также вызывают сомнения в их подлинности. Прежде всего, хотелось бы отметить, тот факт, что при высочайшем техническом качестве «лунных» фотографий - киноматериалы, выложенные в интернете, настолько плохого качества, что проводить по ним профессиональную экспертизу дело чрезвычайно сложное. Сделано это, я думаю, вполне сознательно, чтобы скрыть от зрителя всю декорационно-постановочно-каскадерскую фальшь, так называемых, «спецэффектов», использованных съемочной группой Стэнли Кубрика и последующее компьютерное вмешательство.

Но я, все-таки, попытаюсь, даже, по, этому ужасному контратипу, переведенному на видео в предельно низком разрешении определить его место съемки, технологические приемы и некоторую небрежность в работе режиссера, оператора и редактора.

Помните, в начале книги я говорил об английском кинооператоре Джеффри Ансуорти, снимавшем с режиссером Стэнли Кубриком фантастический фильм «Космическая одиссея 2001 года», в котором, как утверждали критики: «… ему удалось передать состояние невесомости убедительно и достоверно». Теперь, этим приемом пользуются все профессион6альные кинематографисты. И называется этот прием -рапидом. Во время съемки камера работает с частотой 50-60 и более кадров в секунду, а кинопроектор демонстрирует снятое, таким образом, изображение с нормальной скоростью (24 кадра в секунду). Так создавался эффект «лунного» (плавающего) движения, технологию которого перенесли из художественного фантастического фильма в «документальное» кино.

Но художественная «достоверность», как бы она не выглядела на экране эффектно и убедительно, не всегда соответствует правде жизни. Когда скептики задавали вопрос специалистам НАСА: «Почему движения астронавтов на Луне замедленны?», то получали вполне авторитетный ответ: «Из-за пониженной гравитации».

Каждый, наверное, обращал внимание на то обстоятельство, что находясь под водой, вес нашего тела становиться меньше, чем в атмосфере, благодаря плотности и весу самой воды. Плотная и тяжелая вода создает противодействие движениям, совершаемым в ней. Поэтому, человек в воде двигается медленнее, чем в атмосфере. При погружении человека в воду, его энергия, конечно же, не меняется, но, преодолевая сопротивление плотности воды, он значительно увеличивает ее расход. Движения его от этого замедляются.

На Луне, же, все должно происходить наоборот. Тело астронавта, при отсутствии, там, сопротивления воздуха, сохраняет прежнюю энергию и движения его, поэтому, становятся более резкими и быстрыми, чем на Земле. Любые его неосторожные движения могут иметь необратимые последствия, а резкий, например, прыжок вверх может закончиться неуправляемым «прилунением» на голову.

Когда Вы смотрите видеозаписи выхода в Космос астронавтов МКС на околоземной орбите, то обращаете внимание на их движения. Они быстрые и резкие. Хотя, их громоздкие и неуклюжие скафандры ограничивают эти движения, создавая впечатление некоторой заторможенности. И, поскольку, на орбите нет под ногами опоры, астронавт там плывет, а не ходит. Однако когда он делает резкое движение рукой, все его тело, тут же, начинает вращаться вокруг своей оси, поскольку отсутствие атмосферы и гравитации, не могут замедлить это вращение.

Как видите, кинематографический спецэффект рапидного (замедленного) движения, придуманный Стэнли Кубриком, сыграл для специалистов НАСА роковую службу. Они пошли на поводу у режиссера, исказив, тем самым, саму физическую суть движения человека на Луне в отсутствии атмосферы и при наличии там минимальной гравитации.

Но спецэффекты американского кинорежиссера, попавшие на вооружение НАСА, не ограничились одним рапидом. Стэнли Кубрик разработал и внедрил для них метод съемки «гигантских лунных шагов» при помощи подвешивания на тросе астронавтов-каскадеров. Этот метод, сейчас, широко используется в трюковых киносъемках во всем мире. Его, даже, используют в цирке и на эстраде. Вспомните, например, знаменитого американского «летающего» иллюзиониста Дэвида Копперфилда.

Все делается очень просто. Астронавта-каскадера подвешивают на тонком металлическом тросе к выносной стреле подъемного крана. Он находится, все время, в полуподвешенном состоянии, едва касаясь земли (фото № 126). Когда ему надо «идти» по «лунному грунту», его ведут на стреле крана, подтягивая вверх во время «гигантского прыжка». В подвешенном состоянии он выглядит неуклюжим и неустойчивым, периодически теряющим равновесие. Если он случайно упадет, потеряв равновесие, его тут же «выдергивают» тросом с земли. Сначала, на колени, потом, на ноги.

Все это создает у зрителя ощущение неустойчивости астронавта в условиях минимальной лунной гравитации. А рапидная съемка подчеркивает замедленность «плавающего» движения, передавая ошибочную иллюзию космической невесомости, придуманную режиссером Стэнли Кубриком и, как выяснилось, не соответствующую действительности.

Теперь, несколько слов о технологии подвески на тросе астронавтов-каскадеров.

На фотографиях № 127,128,129, 130 отчетливо видны фрагменты подвесного устройства, оборудованного в ранце астронавтов.

Впоследствии, трос был удален из киноизображения при помощи «блуждающей маски». Этот прием комбинированных съемок очень часто использовался в мировом кинематографе в 70-80 годы до появления компьютерной обработки видеоматериала. Сейчас, удалить трос в цифровом изображении не составляет особого труда. С этой задачей может справиться, даже, начинающий компьютерный дизайнер. Возможно, многие видеоролики с астронавтами на Луне «исправлялись» подобным образом уже в наши дни. Но как бы господа фальсификаторы не старались, работу свою они, в итоге, выполнили небрежно. Единственная у них была надежда на низкое качество изображения, которое, по их мнению, «размажет» по экрану следы подделки.

Обратимте внимание на два фрагмента (фото № 129 и № 130) одного и того же ролика. В первом кадре мы видим оттопыренный клапан обшивки ранца, который возник при натяжении троса. Во втором кадре фальсификаторы забыли стереть целый фрагмент троса, который, даже, бликует в луче прожектора. Небрежность эта проявилась всего лишь в двух кинокадриках, но этого было вполне достаточно, чтобы, при покадровом просмотр на компьютере, обнаружить эту подделку. На фото 127, тоже, виден трос (справа).

Конечно, специалисты НАСА объяснят это тем, что обнаруженный мною на экране монитора фрагмент троса является антенной на ранце астронавта. Возможно, это действительно так. Именно, где-то здесь, антенна и должна находиться. Но фишка вся в том, что на остальных кадрах этого видеоролика антенны нет ни у одного астронавта. На ее месте просматривается, лишь, оттопыренный клапан обшивки ранца. Куда же она делась? Ведь на фотографиях, «снятых» Нилом Армстронгом, антенна отчетливо видна на ранце Эдвина Олдрина. А объяснение, здесь, очень простое.

Антенну стерли вместе с тросом (так оказалось проще). Или ее вообще не устанавливали, чтобы она не мешала натянутому тросу.

На кадрах из видеоролика НАСА (фото № 131 и № 132) у астронавта, который устанавливает флаг, преспокойно торчит на ранце антенна, никуда не исчезая, даже в изображении такого отвратительного качества. К нему, просто, не привязывали трос.

Фрагменты фото 131 и 132 - Астронавты «Аполлон-17» на Луне. Кадры из видеороликов НАСА. А у второго астронавта, совершающего «гигантские» прыжки, бегая вокруг флага, антенны нет. Зато отчетливо виден оттопыренный клапан обшивки ранца (фото № 131), который, затем, таинственным образом, превращается в, наполовину стертую, антенну (фото № 132) или фрагмент троса.

И такая чехарда с антеннами на ранцах астронавтов лунных миссий происходит во всех видеороликах, представленных специалистами НАСА в интернете для широкой публики.

Неужели, никто из них не обращает внимания на этот вопиющий факт фальсификации? Наверное, они считают простых обывателей дремучими лохами, на уши которым можно вешать тоннами лапшу.

Кстати, технология подвешивания астронавтов, разрабатывалась еще задолго до полетов на Луну, на специальных тренажерах в Космическом Центре подготовки НАСА.

Астронавтов учили не только передвигаться по Луне в полуподвешенном состоянии, но и выполнять штатную работу во время, так называемой, внекорабельной деятельности в условиях пониженной гравитации.

Наверное, именно тогда и родилась идея имитации движения по лунной поверхности при помощи подвешивания на тросе. В конструкцию ранца лунного скафандра была заложена система крепления троса, прикрытая специальным треугольным клапаном.

Такие клапаны можно обнаружить и в космических скафандрах астронавтов других лунных миссий «Аполлон», но, уже, более совершенной конструкции.

Теперь, становиться понятным, что было видно на ранце астронавтов в «размазанных» видеороликах НАСА. Конечно, же, это был, тот самый, злополучный клапан, который всегда стоял торчком, при натянутом тросе (фото № 137 и № 138).

Фрагмент фото 139 — На ранце виден клапан, приподнятый натянутым тросом(as16-113-18339)

Интересно, как могут объяснить специалисты НАСА наличие, «вставшего на дыбы» клапана, на фотографии № 139, под архивным кодовым номером (as16-113-18339)? Думаю, что они скажут, так:

«Этот клапан приподнялся сам, по инерции, во время прыжка астронавта вверх, поскольку на Луне нет сопротивления атмосферы». Возможно, это объяснение логично. Ведь мы не знаем, как ведут себя предметы на Луне при минимальной гравитации и отсутствии атмосферы. Но посмотрите на фотографию № 140.

Фрагмент фото 140 - Виден клапан и трос на ранце астронавта (As1 7-134-20382)

На ней астронавт не висит над «лунной поверхностью», а спокойно стоит, позируя фотографу. Но и клапан его ранца тоже стоит (извините за каламбур). Конечно же, этот клапан на ранце приподнял натянутый трос, прикрепленный к стреле крана.

Если хорошо присмотреться к увеличенному фрагменту фотографии № 140, то можно, даже, увидеть кусочек тонкого троса, на котором был подвешен астронавт, задекорированный, впоследствии, под антенну. Ноу антенн на ранцах астронавтов всех лунной миссии «Аполлон» не было круглых шариков на их вершинах. Это, всего лишь, творческая самодеятельность дизайнера, обрабатывавшего на компьютере фотографию № 140 с архивным кодовым номером AS17-134-20382, считающуюся у НАСА подлинной. Кстати, куда делся фотограф, который должен отражаться в зеркальном шлеме астронавта?

Такие же, торчащие клапаны, под натянутым тросом, на ранцах, прикрепленных к лунным скафандрам астронавтов всех миссий «Аполлон», можно увидеть во множестве видеороликов НАСА, на которых изображены каскадеры, скачущие, как кенгуру, перелетая с кочки на кочку, по земным песчаным барханам (фото № 141 и № 142).

В одном из телевизионных интервью Эдвин Олдрин сказал:

«… Существует много способов подвесить человека, уменьшив его вес в 6 раз при помощи талии и некоторого подобия наклонной платформы…»

Ну, вот, все, оказывается, очень просто! Астронавтов подвешивали за талию, выводя трос через клапан на ранце.

Можно еще, до бесконечности, показывать фрагменты «лунных» фотографий и видеороликов с, прыгающими на тросе каскадерами в костюмах астронавтов, но в этом, мне кажется, уже нет острой необходимости. Все ясно и без этого! А, сомневающимся я бы посоветовал, еще раз, внимательно пересмотреть все «лунные» видеоролики НАСА, выложенные в интернете (желательно, на компьютере с покадровой остановкой), и самим убедиться в правоте моих доводов, поскольку фальсификаторы работали грубо, небрежно, оставляя после себя целый арсенал неоспоримых улик.

Теперь, несколько слов о видео трансляции с Луны во время прилунения, как говорят сейчас, «в режиме он лай». В 1969 году еще не была изобретена технология видеозаписи, как таковой. Все телевизионные передачи (и репортажные, в том числе) снимались громоздкими ламповыми телекамерами весом до 100 килограмм.

Камеры эти преобразовывали видеосигнал в радиоволны, а телевизионные приемники потребителей формировали при помощи лучевой развертки радиосигнал в аналоговое (растровое) видеоизображение низкого качества.

Все телевизионные репортажи, в то время, снимались шестнадцатимиллиметровыми кинокамерами на обращаемую пленку (черно-белую или цветную) и, при помощи обычного кинопроектора проектировались на специальную телевизионную установку, преобразующую киноизображение в радиоволны. Система эта была громоздкая и несовершенная.

На микшерском телевизионном пульте режиссеры сводили воедино изображения с телекамер и кинопленки. Сведенное, таким образом, изображение преобразовывалось в радиоволны и посылалось в эфир на телевизионные приемники потребителей (телезрителей).

Возможность записи, консервации и монтажа записанного видео изображения появилась лишь в середине восьмидесятых годов с изобретением кассетных видеокамер и ТЖК (телевизионных журналистских комплексов).

Я так подробно описал процесс телевещания семидесятых годов для того, чтобы читатель понял, что технология телевизионной трансляции с Луны, в то время, была чрезвычайно громоздкой и сложной, и в том виде и качестве, в котором пытается ее представить сегодня НАСА, она существовать, практически, не могла.

Эти телевизионные кадры были сняты, якобы, миниатюрными телевизионными камерами, установленными на обшивке посадочного модуля и на выносном штативе недалеко от флага. Изображение на фотографиях № 146 № 147 вполне соответствует телевизионной картинке, которую видел телезритель в своем телевизоре в семидесятые годы. Радиосигнал формировал изображение на светочувствительном экране телевизионной лучевой трубки из многочисленных горизонтальных полос. Картинка на экране телевизора была чрезвычайно низкого качества.

А вся технология телевизионной трансляции в семидесятые годы была, как я уже говорил, громоздкой и неповоротливой. Даже телерепортажи важных государственных событий снимались громадными стационарными стокилограммовыми камерами.

А вот, миниатюрных телекамер, в 1969 году, еще не существовало.

Фрагмент фото 80 - Миниатюрная телекамера, установленная на Луне (AS11-37-5495HR)

В то время, еще, не была изобретена технология миниатюрных чипов на интегральных микросхемах и вся телевизионная и радиоаппаратура работала на громоздких стеклянных лампах.

Исключение составляли миниатюрные слуховые аппараты и переносные транзисторные радиоприемники, работавшие на, появившихся тогда, полупроводниках (транзисторах).

Но, кроме миниатюрных телекамер, на борту Лунного Модуля «Орел» должна еще находиться и мощная (судя по расстоянию от Луны до Земли) телевизионная передающая станция с громоздкой направленной антенной. Неужели, все это передающее оборудование была вмонтирована в миниатюрную телекамеру, да, еще, и не одну?

А дистанционное управление трансфокатором (объективом с переменным фокусным расстоянием) с Земли, из «Центра управления полетом» НАСА? Тогда еще никто не знал, что такое чудо техники возможно!

Трансфокатор управлялся механическим рычагом. И управлял им сам оператор во время съемки. Что-то не видно этого рычага на объективах телекамер (фото № 121 и № 122).

А дистанционное управление панорамой, во время съемки телекамер, в том числе и той, которую астронавты установили на штативе? Посмотрите внимательно на фотографии. Видите ли Вы какие-нибудь шестерни и электромоторы на панорамной головке штатива, перемещающие камеру во время панорамирования?

Фрагменты фото 150 и 149 - Портативные телекамеры (ap11-S69-33923), (ap11-S69-31575)

Да и самой панорамной головки на штативе, тоже, нет! А камеры, установленные на Лунном Модуле (внутри и снаружи), вообще не могли панорамировать, поскольку, были жестко вмонтированы в корпус корабля (фото № 149).

Поэтому, прямая телевизионная трансляция с поверхности Луны в 1969 году, даже для продвинутых в электронике американцев, является мероприятием весьма сомнительным.

Так, чем, же, были сняты все видеоролики, о пребывании «Аполона-11» на Луне? Конечно, же, кинокамерой. Портативной 16 мм. кинокамерой на цветную и черно-белую пленку. Потом, весь материал перевели на видео с предельно-низким качеством, а оригиналы (по заявлению НАСА) загадочно исчезли. И поди разберись, сейчас, что было в оригиналах на самом деле - телевизионное или киноизображение. Ноя, все-таки, попытался разобраться.

На большом настенном экране в «Центре управления полетами» НАСА идет прямая телевизионная трансляция «внекорабельной деятельности» астронавтов «Аполлона-11» Нила Армстронга и Эдвина Олдрина. Конечно, же, это должно быть изображение, переданное на Землю телевизионной камерой, установленной на поверхности Луны (фото № 151). Радиосигнал, посланный с Луны, преобразуется в телевизионное изображение, сформированное строчечной разверсткой (строчка с изображением, строчка пустая).

Иными словами, на большом экране, который мы видим в «Центе управления полетами» НАСА (фото № 151), должна быть растровая картинка с множеством горизонтальных строк, очень низкого качества (поскольку экран громадный). Примерно, такая же, как на фотографии № 152, снятой с экрана телевизора. Это вполне естественно, потому что, продвинутые американцы в 1969 году еще не освоили технологию изготовления больших плазменных телеэкранов, а пользовались аналоговой системой телевизионного изображения NTSC (525 горизонтальных строк).

Но что мы видим на фотографии № 151? Вполне приличное киноизображение (без характерных строк телевизионного растра), спроектированное на полупрозрачный экран (с обратной стороны) 16-ти мм. кинопроектором. Лампа у проектора была не сфокусирована в центре кадра и с левой стороны экрана появились притемненные участки изображения с потерей яркости. Это Вам может подтвердить любой киномеханик самого низкого разряда.

Каким же образом попала в «Центруправления полетами» НАСА кинопленка, только что снятая на Луне? Ведь, ее еще надо было проявить, смонтировать и доставить на Землю с лунной орбиты.

Вывод напрашивается сам за себя: пленку эту сняли перед объявленным полетом на Луну, профессионально смонтировали и показали телезрителям всего мира (в том числе, и сотрудникам «Центра управления полетов») во время лунного шоу, введя в заблуждение и тех и других.

В подтверждение этой гипотезе, предлагаю читателям посмотреть несколько кадров, якобы, переданных на Землю телевизионной камерой, установленной на Лунном Модуле «Орел» корабля «Аполлон-11», во время прямого репортажа с Луны.

Помните, слова Нила Армстронга: «Это один маленький шаг для человека и один гигантский прыжок для человечества!» Красиво сказано! Но посмотрите на изображение. Это же, не телевизионная картинка, а кадр с кинопленки, хотя и отвратительного качества! Телевизионное изображение растровое, с горизонтальными полосами разверстки по всему экрану (фото № 152). Выходит, что НАСА запустило в эфир изображение с кинопленки, выдавая его за прямую телевизионную трансляцию с поверхности Луны (фото № 153).

Заодно, посмотрите, как был освещен астронавт во время съемки этого эпизода. Он едва читается в глубокой тени Лунного Модуля. Да и сам модуль, едва различим. Только лестница слегка подсвечена. И, этот, знаменитый на весь мир кадр, считается в НАСА, как самый, что ни на есть, подлинный! Подлиннее, уже, не бывает!

А теперь, посмотрите на фото № 127. В архиве НАСА оно, тоже, считается подлинным, снятым на Луне астронавтом Нилом Армстронгом. Какое же, изображение, из двух, действительно, является подлинным? Как Вы думаете? На мой взгляд - никакое!

И еще, обратите внимание на низкое Солнце, которое пробивается сквозь черную опору Лунного Модуля (фото № 126). На, следующем кадре, снятом, между прочим, с этой же точки и той же самой камерой, оно бесследно исчезло! Будто бы, его там и не бывало вовсе.

Почти, то же самое место у Лунного Модуля (фото № 155), снятое на цветное художественное фото, отличается по свету и состоянию от «телевизионной» съемки во время «прямой трансляции», как небо и Земля! Что же изменилось на Луне в характере освещения одного и того же эпизода? Я, думаю, что поменялись режиссеры. Один был матерый документалист, другой - мастер образного, художественного воплощения.

И еще одна фотография с кинопленки (фото № 156), выдаваемая за кадр из «телевизионного» репортажа во время трансляции с Луны. Кстати, кто снимал эти кадры первого выхода Нила Армстронга на Луну? Камера, явно, находится за пределами Лунного Модуля, а Эдвин Олдрин еще не вышел из кабины корабля… Можно, до бесконечности, рассматривать кадр за кадром, находя несуразицы и курьезы в съемках «прямой телевизионной трансляции» с поверхности Луны, сравнивая их с постановочными кадрами, выполненными в жанре высокохудожественной фотографии. Но, то и другое, не имеет никакого отношения к достоверности. И то и другое является дешевой фальшивкой, рассчитанной на глупого, доверчивого обывателя, каких, наверное, в нашем мире, сегодня, находится предостаточно!

Помните, стихи Булата Окуджавы к песне разбойника Кота Базилио из кинофильма «Приключения Буратино»:

«ПОКА ЖИВУТ НА СВЕТЕ ДУРАКИ,
ОБМАНОМ ЖИТЬ НАМ, СТАЛО БЫТЬ, С РУКИ,
НА ДУРАКА НЕ НУЖЕН НОЖ,
ЕМУ С ТРИ КОРОБА НАВРЕШЬ,
И ДЕЛАЙ С НИМ, ЧТО ХОШЬ…».»

Теперь, немного о «лунном» пейзаже. Он одинаков везде: на цветных художественных фотографиях высокого разрешения, на телевизионных изображениях низкого качества с характерным растром горизонтальной развертки и на кинокадрах, переведенных, впоследствии, в видеоролики низкого разрешения. Везде он - плоский, невыразительный, примитивный с посыпанным, по пляжному песку, «реголитом» для отпечатков четких следов астронавтов. На ровной, как натянутый трос, линии горизонта отсутствует, характерный для лунных окрестностей «Моря спокойствия», пейзаж с силуэтами гор, холмов и брустверов гигантских кратеров.

Стало быть, и «телевизионные» репортажные кадры низкого качества, и цветные художественные фотографии высокого разрешения снимались в одно, и тоже время, в одном и том же месте (в кинопавильоне) и ни какого отношения к Луне не имеет!

И еще, об одном удивительном курьезе.

На цветном видеоролике изображен астронавт у американского флага, собирающий «лунные камни» специальным приспособлением на длинном штыре. Зритель видит подробно технологию сбора камней и укладку их в специальный мешок, находящийся в руках у астронавта.

Однако я, как профессиональный кинематографист, рассматривая этот ролик, смотрел, не на сюжетно важную часть кадра, а на все его периферийное пространство, и заметил в левой части, появившуюся тень снимающего кинооператора с характерным силуэтом шестнадцатимиллиметровой кинокамеры (типа «Аррифлекс»), снабженной объективом с переменным фокусным расстоянием (трансфокатором) с расширенной конусообразной блендой. Ручной кинокамеры у астронавтов миссии «Аполлон-11» на Луне, как известно, не было. Нил Армстронг снимал 70-ти мм. фотоаппаратом «Хассельблад», жестко прикрепленным к его скафандру на уровне груди, силуэт которого выглядит иначе.

Кто же помогал астронавтам «Аполлона-11» снимать кинорепортаж о пребывании их на Луне? Каким образом, там оказался оператор с кинокамерой?

9. Ну, и, теперь, о самом главном. Возможна ли, вообще, на Луне фото и киносъемка на светочувствительных материалах, основанных на фотосинтезе галоидного серебра. В то время, еще, не были изобретены кассетные видеокамеры (аналоговые и, тем более, цифровые). Снимать на Луне астронавты могли, тогда, лишь, портативными 8-ми или 16-ти миллиметровыми кинокамерами и фотоаппаратами. У астронавтов на скафандрах, на уровне груди, были жестко закреплены 70-ти мм. фотокамеры «Хассельблад».

Кстати, чтобы снимать на эту камеру без видоискателя (практически, вслепую), нужно быть великим профессионалом.

На фотографиях (№ 161, № 162, № 163 и № 164) запечатлены фазы съемки астронавтом круговой панорамы лунной поверхности, взятые из видеоролика НАСА. Обратите внимание на то, что астронавт снимает эту панораму вслепую, не видя границ изображения в кадре. Как можно, в этом случае, построить композицию кадра, не глядя в видоискатель, навести на резкость, не видя изображения, и установить расчетную экспозицию (диафрагма плюс выдержка) в грубых перчатках лунного скафандра?

Даже я, с пятидесятилетним опытом работы в кино, не смог бы так четко выставить кадр, навести на резкость и так безукоризненно рассчитать экспозицию съемки, не глядя в видоискатель и не чувствуя колец диафрагмы и метража расстояний на объективе в толстых резиновых перчатках скафандра, раздутых воздухом (кислородом) под большим давлением. В то время еще не был изобретен фотоаппарат с автоматическим режимом съемки. Фотограф все делал сам, вручную. Поэтому, рассказы специалистов НАСА о, якобы, длительном курсе обучения астронавтов технике художественной фотосъемки, являются, красивой сказкой для несовершеннолетних детей, в которую поверить взрослому человеку чрезвычайно сложно, если только он, конечно, не полный идиот.

Все изображения, снятые, якобы, астронавтами на Луне на фото и кинопленку, снимались, на самом деле, не астронавтами, а фотографами и кинооператорами профессионалами в студийных условиях с использованием искусственного освещения.

Кроме того, для кино и фото пленки, как мы уже знаем, на Луне нужна такая же надежная радиационная защита, как и для человека. Была ли такая защита у съемочной аппаратуры на борту «Аполона-11»? Судя по многочисленным изображениям астронавтов с фотоаппаратами на скафандрах - нет!

В заключение, приведу фрагмент интервью Главы Федерального космического агентства (Роскосмос) Анатолия Николаевича Перминова.

Корреспондент:

«Анатолий Николаевич, а как вы относитесь к известному мифу о том, что американцы на Луну не летали, а сцены своего пребывания там, засняли в голливудских павильонах?»

А. Перминов:

«Уверен, что они там были. Но дело в том, что часть съёмок, которые стали известны широкой публике, ВЕЛАСЬ ОДНОВРЕМЕННО и в Голливуде, то есть на Земле. ТАК СКАЗАТЬ, НА ВСЯКИЙ СЛУЧАЙ… И получились нестыковки. На плёнке видно, что астронавты прыгают не на ту высоту, флаг там у них развевается, хотя не должен это делать в безвоздушном пространстве… Именно это дало возможность критикам говорить о том, что американцы не были на Луне, а сфабриковали сюжет в Голливуде».

Оказывается, всемирно известные и уважаемые люди - космонавт Алексей Архипович Леонов и Глава «Роскосмоса» Анатолий Николаевич Перминов совершенно откровенно и вполне авторитетно заявляют о факте « досъемки» на Земле сцены высадки на Луну американских астронавтов лунной миссии «Аполон-11» в декорации голливудской киностудии.

Однако представители НАСА до сих пор утверждают о подлинности всех материалов, хранящихся в их архивах, якобы, снятых астронавтами на Луне. Все их доказательства представлены лишь в виде подробных отчетов, приложенных к фотографиям и видеороликам. И, поскольку, никаких других независимых свидетелей этих «фактических событий» нет, человечеству не остается ничего другого, как добродушно и безропотно принять на веру слова НАСА.

Но факты, как известно, упрямая вещь! И судя по представленным в этой книге материалам, становиться совершенно очевидным, что все фотографии высадки на Луну астронавтов «Аполлона-11» (буквально, все!), хранящиеся ныне в архиве НАСА, как подлинники - таковыми не являются! Все они сняты постановочно, на Земле, в построенной, для этой цели, декорации с использованием искусственного освещения.

Эта же мысль прослеживается и в подтексте одного из интервью командира корабля «Аполлон-11» Нила Армстронга:

«… А глядя на черное небо без звезд и планет (кроме Земли), мы думали, что очутились на усыпанной песком спортивной площадке ночью, под ослепительными лучами прожектора…»

Журнал «Земля и Вселенная» - 1970, № 5.

Наверное, Нил Армстронг прав. Ему виднее. Ведь, он давал подписка «о неразглашении…» Но, что нам делать, в таком случае, с изображением лунного пейзажа (фото № 49) в районе «Моря спокойствия», где прилунился Посадочный Модуль «Орел»? Там звезды, почему-то, хорошо видны при солнечной погоде. И фотография эта, между прочим, тоже из архива НАСА. Правда, в последней версии этого изображения, звезды над Луной, предусмотрительно, стерли. Для пущей достоверности, наверное, чтобы не «подставлять» своего коллегу, военного офицера Нила Армстронга!

Звезды на лунном небе видны и на фотографии № 19, из архива НАСА под кодовым номером (as10-31-4650-2k). Их, пока еще, никто не стер. Пока!

Неужели, эти нелепые нестыковки и вопиющие несуразицы в архивных отчетах НАСА, о проведении всех лунных миссий «Аполлон», не насторожили мировую научную общественность? Неужели, ученые с мировыми именами так легко поддались на это беспрецедентное зомбирование умов на высочайшем государственном уровне?

Ответ на эти вопросы я нашел в одном американском документальном фильме о фальсификации отчетов НАСА лунной программы «Аполон-11».

Вот, фрагмент текста из этого фильма:

«… Наука, это религия, у которой есть свои «священные коровы». Если хотите оставаться в клубе научного сообщества, Вы должны защищать этих «коров», неважно, как скверно это пахнет. Поскольку, финансирование, почти, всех академических заведений, зависит, целиком, от правительства. Любой именитый ученый, говорящий правду, погубит свою карьеру.

Ученые это понимают и, поэтому, не позволяют себе объективно проанализировать это событие. Они предпочитают держаться стада…»

Гениальная мысль! Не правда ли? Точнее, уже, не скажешь. В таком, зависимом от правительства, положении находятся не только американские ученые, но и ученые всего мира, в том числе и российские. Поэтому, они и молчат!

Молчат не только ученые, но и военные, космонавты, чиновники НАСА и «РОСКОСМОСА». Все они давали подписку «О неразглашении Государственной тайны». С военным трибуналом шутки плохи! В шестидесятые годы прошлого столетия шла жестокая холодная война между Америкой и Советским Союзом. Вот-вот могла разразиться война настоящая — атомная! Межконтинентальные ракеты с ядерными боеголовками, направленными на США, стояли на территории коммунистической Кубы. Американские самонаводящиеся ракеты были направлены на все крупные города СССР. Отношения между Никитой Хрущевым и Джоном Кеннеди были обострены до такой степени, что в любой момент, кто-нибудь из них, мог по дурости нажать на ядерную кнопку и последствия от этого, для всего человечества, могли бы быть необратимые.

Вот, в такой катастрофической ситуации, политики и ученые двух противоборствующих держав попытались перевести безудержную гонку ядерных вооружений на мирное космическое русло. Однако борьба за овладение космическим пространством оказалась, на самом деле, не мене жестокой, чем военное противостояние. На карту был поставлен престиж Америки и Советского Союза. И в этой космической гонке американцы, постепенно, начали проигрывать.

Первый искусственный спутник Земли был запущен на околоземную орбиту в СССР 4 октября 1957 года. 19 августа 1960 года собаки по кличке «Белка» и «Стрелка» стали первыми живыми существами, совершившими суточный орбитальный полет и благополучно вернувшимися обратно.

Первым человеком, побывавшем в космосе, был советский космонавт Юрий Гагарин. Он отправился на околоземную орбиту 12 апреля 1961 года на корабле «Восток-1» и через 108 минут благополучно приземлился.

Американцы все время отставали от СССР в космосе, и тогда президент США Джон Кеннеди на весь мир объявило о предстоящем, в скором будущем, пилотируемом полете американских астронавтов на Луну. Начался очередной виток лунная гонка, в которой Советский Союз проиграл.

Кеннеди так и не дождался триумфального полета на Луну американских астронавтов. Провожал их и встречал, уже, следующий президент - Ричард Никсон. А СССР пришлось срочно свернуть свою лунную программу, хотя сомнения, по поводу полета «Аполлонов», у наших специалистов были.

Потом, появился на свет знаменитый совместный советско-американский проект «Союз-Аполлон». И советскую нефть, после этого, неожиданно допустили к мировому рынку. В результате такой мощной финансовой стимуляции, советская сторона дала американской стороне обет молчания.

И, тем ни менее, мне очень хотелось бы верить, что американские астронавты Нил Армстронг и Эдвин Олдрин, действительно, были на Луне, но съемки там, по каким-то техническим причинам, оказались невозможны. И тогда, руководство НАСА приняло решение - инсценировать высадку астронавтов на Луну в, специально построенной, для этой цели, декорации и снять это все на пленку для истории и для американских налогоплательщиков, на деньги которых, собственно, и была организована лунная миссия «Аполон-11» и все остальные миссии.

Съемки эти поручили известному кинорежиссеру Стэнли Кубрику совместно с бригадой профессиональных художников, декораторов, фотографов и кинооператоров.

Хотелось бы верить, что так оно и было. Но если все это было не так, и американцы никогда не высаживались на Луну?

Тогда, ПРИДУМАННАЯ НАСА, ГЕРОИЧЕСКАЯ ЛУННАЯ ЭПОПЕЯ БЫЛА, ВСЕГО ЛИШЬ, ГРАНДИОЗНЫМ РОЗЫГРЫШЕМ ВЕКА, В КОТОРЫЙ ПОВЕРИЛО ВСЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВО!

Приложение:

Фотографии лунных миссий «Аполлон» из архива НАСА с комментариями.

«S68-31666 (6 мая 1968)

Астронавт Нил Армстронг, командир лунной миссии «Аполлон-11», благополучно катапультировался на землю из Лунного Модуля с луноходом (LLRV) на борту за несколько секунд до взрыва во время репетиции полета и прилунения на полигоне базы ВВС в Эллингтоне вблизи пилотируемого космического корабля «Центр» (МСЦ).

Фотография отпечатана из кинокадра 16-ти мм. цветного документального фильма, снятого во время катастрофы».

Как видно из сопроводительной надписи этой фотографии, хранящейся в архиве НАСА под кодовым номером (S68-31666), действующий макет Лунного Модуля потерпел крушение на полигоне ВВС во время его полетных испытаний, в результате которого астронавт Нил Армстронг едва не погиб.

Выходит, что конструкция Посадочного Модуля, к моменту запуска астронавтов (6 мая 1968 г.), была еще не совершенна, не отработанна и не была готова к стопроцентной безаварийной посадке на Луну, что являлось, в принципе, самой важной составляющей лунной миссии «Аполон-11» и всех последующих экспедиций.

Однако, уже ровно через год (в июле 1969 г.), корабль «Аполон-11» был выведен на околоземную орбиту и успешно стартовал к Луне с тремя астронавтами на борту.

Не слишком ли быстро специалисты НАСА устранили все неполадки в конструкции Лунного Модуля? На это, обычно, уходят годы и спешка, в таких случаях, неуместна.

«AS11-44-6574 (20 июля 1969)

A view of the LM Eagle, shortly after undocking from Columbia. At this point, Mike Collins is doing a visual inspection of the Lunar Module, and is verifying that the landing gear is down and locked. «Вид Лунного Модуля (LM) «Орел» на окололунной орбите вскоре после отстыковки от Командного Модуля «Колумбия».

Эту фотографию снял пилот Командного Модуля (GSM) Майкл Коллинз во время визуального осмотра Лунного Модуля», находящегося в автономном полете».

Как уже говорилось ранее, эта фотография снята не в космосе, а в кинопавильоне с использованием двух источников света - мощного контрового и рисующего (экспозиционного).

Кроме того, на объектив одет диффузионный светофильтр, формирующий расходящиеся световые лучи на ярких бликах.

«AS11-44-6581 (20 июля 1969)

Лунный Модуль (LM) «Аполлон-11» на лунной орбите во время посадки на Луну.

Фотография снята пилотом Командного Модуля (CSM) Майклом Коллинзом.

Внутри (LM) находятся астронавты Нил Армстронг - командир, и Эдвин Олдрин - пилот Лунного Модуля. Астронавт Майкл Коллинз - пилот Командного Модуля, остался с (CSM) на лунной орбите, пока Армстронг и Олдрин спускались в (LM) на Луну для изучения ее поверхности. Выступающие стержни являются датчиками, показывающими пилоту момент прилунения в процессе посадки».

Условия и место съемки, аналогичны предыдущей фотографии. Те же источники света -контровой (имитирующий Солнце) и рисующий (экспозиционный), работающий слева.

«AS11-44-6581 (20 июля 1969)

LMfrom the Command Module after undocking. The ladder strut in on Mike's right. There has been suffient roll that the bollom on the LM is no longer visible. We are looking at Buzz's side of the LM. Scan by NASA Johnson».

«Вид Лунного Модуля (LM) из иллюминатора Командного Модуля (GSM) после его отстыковки. Лестница на распорке видна от Майкла Коллинза справа. Там же на стойке укреплен и именной список экипажа на металлической табличке.

Это изображение сканировано при участии сотрудника НАСА господина Йохнсона». Все те же, огрехи. Правда, рисующий свет на трех фотографиях выглядит по-разному -где-то светлее, где-то темнее. А ведь на лунной орбите, кроме Солнца, другого освещения нет. Возможно, это работа «дизайнера» НАСА господин Йохнсона.

«AS11-44-6595 (20 июля 1969)

Вид Лунного Модуля (LM) во время выполнения маневра на лунной орбите при заходе на посадку на поверхность Луны. Фотография снята Майклом Коллинзом из Командного Модуля (CSM). Пока астронавты Нил Армстронг - командир, и Эдвин Олдрин - пилот Лунного Модуля, спустились в (LM) «Орел», чтобы изучить окрестности «Моря Спокойствия» на Луне, астронавт Майкл Коллинз, пилот командного модуля, остался в (CSM) «Колумбия» на лунной орбите».

На этой фотографии, кроме павильонного света, присутствуют уже и элементы компьютерной обработки - световые полосы и размытые пятна на фоне, непонятного происхождения. Опять, налицо работа «дизайнера» НАСА господина Йохнсона.

«AS11-44-6598 (20 июля 1969)

Вид Лунного Модуля (LM) во время выполнения маневра на лунной орбите при заходе на посадку на поверхность Луны. Фотография снята Майклом Коллинзом из Командного Модуля (CSM). Пока астронавты Нил Армстронг - командир, и Эдвин Олдрин - пилот Лунного Модуля, спустились в (LM) «Орел», чтобы изучить окрестности «Моря Спокойствия» на Луне, астронавт Майкл Коллинз, пилот Командного Модуля, остался в (CSM) «Колумбия» на лунной орбите».

Ну, а в этом изображении, «дизайн» Йохнсона распустился махровым цветом! Диффузион, размытые пятна и живописные полосы, неизвестного происхождения. Не лунная орбита, а Галактическая Туманность, снятая орбитальным телескопом «ХАБЛЛ»! И все эти фотографии, якобы, снял Майкл Коллинз - пилот командного модуля (СSM).

А на этой уникальной фотографии (между прочим, тоже, из архива НАСА) запечатлен момент отстыковки корабля-сцепки (Командного и Посадочного Модуля) «Аполон-11» от ракетоносителя.

Это изображение реальное (не фотомонтаж), снятое в открытом Космосе.

Обратите внимание на освещение корабля. Он, как и должно быть, освещен одним источнмиком света (Солнцем). Теневая сторона корабля находится в глухом провавле, без проработки деталей, поскольку в Космосе, как известно, нет никакой дополнительной подсветки.

На бликующих поверхностях корабля отсутствуют разбегающиеся световые лучи, поскольку на объективе рабочей камеры не установлен диффузионный светофильтр.

Ну, и самое главное. В открытом Космосе, оказывается, отчетливо видны Звезды, так же, как и с поверхности Луны! Однако, астронавт Нил Армстронг, командир корабля «Аполон-11» неоднократно утверждал, что на Луне он их не видел.

«Bob Farwell has combined 5389 and 5390 in a 'mini-pan'. Note that Neil changed position between the two shots and, particularly in the overhead, the two images don't match particularly well. Erik van Meijgaarden notes that Buzz seems to be inviting us into the LM, a lovely thought». «Bob Farwell объединил две фотографии (5389 и 5390) в панорамное изображение, именуемое «миникастрюля».

Примечание:

Эти две фотографии, которые Нил Армстронг снял с верхней точки в кабине Лунного Модуля, не соединились между собой идеально. Но, тем не менее, была осуществлена прекрасная идея, пригласить зрителя посетить кабину Лунного Модуля во время космического полета».

Дизайнер НАСА Bob Farwell исполнил работу по объединению двух любительских фотографий, астронавта Нила Армстронга в кабине Лунного Модуля, на уровне коммерческих требований мировых глянцевых журналов. Честь ему и хвала!

Но дело, вовсе, не в этом. Обратите внимание на окна (иллюминаторы) в кабине Лунного модуля. За ними светло, как в летний солнечный день на песчаном пляже в Майами! А, ведь, корабль «Аполон-11», в момент съемки, находился в открытом космосе (подлетая, уже к Луне) и, по идее, в иллюминаторе мы с Вами должны увидеть глухую, бездонную космическую черноту.

Конечно, можно предположить, что в правом окошке мы, все-таки, видим освещенную Солнцем Луну. Возможно. Но не реально. Поскольку, съемка в тесной кабине Лунного Модуля велась широкоугольным объективом. Луна, увиденная этим объективом в иллюминаторе Лунного Модуля, будет выглядеть, как светлое (но не голубое) пятно на черном фоне. Даже, во втором иллюминаторе, «залитом» Солнцем, все равно должна просматриваться космическая чернота, а не голубизна, похожая на земную атмосферу. Так что же, все-таки, находится за окном кабины Лунного Модуля на фотографии № 175? Конечно, же, Земля! Она попадает в правый иллюминатор с расстояния низкой околоземной орбиты, заполняя все его видимое пространство.

«AS11-44-6634 (21 июля 1969)

Лунный Модуль (LM) «Аполлон-11» с астронавтами Нилом Армстронгом и Эдвином Олдрином на борту совершает маневр снижения на поверхность Луны.

Фотография снята с борта Командного Модуля (CSM) на лунной орбите. Видна Земля, поднимающаяся над лунным горизонтом. Астронавт Майкл Коллинз остался в (CSM) на лунной орбите, в то время как Армстронг и Олдрин спускались на Луну. (LM) приближается к кратерам в окрестностях «Моря Смита». Справа в центре виден Кратер № 189 «Международного астрономического союза».

Луна, на этой фотографии, настоящая, снятая с лунной орбиты автоматическим Зондом. А, вот, спускаемый аппарат, возможно, беспилотный. Однако не исключено и то обстоятельство, что это изображение является очередным компьютерным монтажом.

«AS11-44-6642 (21 июля 1969)

Лунный Модуль (LM) «Аполлон-11» с астронавтами Нилом Армстронгом и Эдвином Олдрином на борту совершает маневр снижения на поверхность Луны.

Фотография снята с борта Командного Модуля (CSM) на лунной орбите. Видна Земля, поднимающаяся над лунным горизонтом. Астронавт Майкл Коллинз остался в (CSM) на лунной орбите, в то время как Армстронг и Олдрин спускались на Луну. (LM) приближается к кратерам в окрестностях «Моря Смита». Справа в центре виден Кратер № 189 «Международного астрономического союза».

На этом изображении, снятом с Командного Модуля, аналогичная история. Правда Земля здесь - другого цвета и с другим рисунком облаков, хотя сняты эти две фотографии с небольшим временным интервалом, при заходе Лунного Модуля на посадку.

Но если внимательно присмотреться к рисункам облаков на Земле, то можно увидеть их сходство. Только на фотографии № 139 они зеркально перевернуты. Это говорит о том, что обе эти фотографии являются результатом компьютерного монтажа и никакого отношения к реальности не имеют. Небрежно сработал, на этот раз, господин Йохнсон!

«(AS11-37-5450) View of lunar surface just after landing, right ofAS11-37-5449».

«(AS11-37-5450) View of lunar surface just after landing with a thruster on the foreground, seen towards the left/South through Neil's window».

«(AS11-37-5450) Вид лунной поверхности (правее от Лунного Модуля), снятый астронавтами «Аполон-11» сразу же после прилунения, как на фотографии (11-37-5449)».

«(AS11-37-5449) Вид лунной поверхности (левее Лунного Модуля), снятый астронавтом Нилом Армстронгом сразу же после прилунения».

Неравномерное освещение прожектором «лунной» поверхности в павильонной декорации.

«Rightward of AS11-37-5457. View out Buzz's window toward the Northwest prior to the EVA. Scan courtesy NASA Johnson».

«Как на фотографии (AS11-37-5457). Вид из иллюминатора Лунного Модуля. Северозападное направление. Сканирование с участием сотрудника NASA господина Йохнсона».

Все, те же, самые огрехи. Неравномерное освещение «лунной» поверхности в декорации со смещением сфокусированного луча прожектора влево вверх. Плоские «кратеры» с осыпавшимися краями. Слежавшийся (прибитый водой) «реголит» (песок). «Лунные» камни (округлые и гладкие, отшлифованные земными дождями и ледниками).

«(AS11-37-5498) View of lunar surface after EVA completion. The LRRR appears just to the right of the thruster and the upper part of the seismometer antenna sticks up beyond the top of the thruster bell».

«(AS11-37-5498) Вид лунный поверхность после завершения пребывания астронавтов на Луне. LRRR виден правый двигателя управления (его верхняя колоколообразная часть). Слева на лунной поверхности виден установленный сейсмограф с антенной».

На фотографии № 142, якобы, снятой астронавтами миссии «Аполон-11» на поверхности Луны, кроме неравномерного освещения поверхности «лунного» грунта, после осветления в «Фотошопе» затененного участка фона, обнаружились еще и какие-то посторонние предметы, находившиеся в павильоне во время съемки за пределами декорации.

«(AS11-37-5500HR) View of lunar surface after EVA completion. The younger member of the double crater is at the lower right and the older member is at the lower left».

«(AS11-37-5500HR) Вид лунный поверхность после завершения посадки на нее Лунного Модуля. Виден двойной кратер: недавний - (внизу справа) и старый - (внизу слева)».

И на этой фотографии, аналогичное неравномерное освещение павильонной декорации со сдвигом центра сфокусированного линзой Френеля луча прожектора вправо вниз.

«Лунные кратеры» похожи на обыкновенные вмятины, на поверхности утрамбованного песка. А ведь кратеры в пылеобразном реголите на Луне не осыпаются, сохраняя первоначальную форму на протяжении длительного времени. Там нет ветров, дождей, снегов и атмосферы.

На горизонте отсутствуют горы, холмы, и брустверы больших кратеров, характерные для лунного пейзажа в районе «Моря Спокойствия», где прилунился Лунный Модуль.

«(AS11-39-5785HR)

Good view towards the North, with RCS quad in the central foreground».

«(AS11-39-5785HR) Замечательный вид лунной поверхности к Северу от Лунного Модуля, изображенного силуэтом на переднем плане».

Все, о чем говорилось выше, полностью соответствует и описанию этой фотографии.

Кроме того, на горизонте (слева) отчетливо виден угол прямоугольного помоста в кинопавильоне, на котором была сооружена декорация с «лунным» грунтом.

Обратите внимание на выковырянный в слежавшемся песке «кратер», якобы от недавно упавшего метеорита. В этой связи, хочу еще раз напомнить читателям, что на Луне и старые, и новые кратеры в пылеобразном реголите не осыпаются и сохраняют свою первоначальную форму, поскольку там нет ветров, снегов, дождей и атмосферы.

«(AS11-40-5846HR) View from Armstrong's window of craters Messier and Messier A prior to the landing».

«(AS11-40-5846HR) Вид лунной поверхности с кратерами «Messier» и «Messier», снятый Нилом Армстронгом из иллюминатора Лунного Модуля во время прилунения».

На фотографии № 183 изображена реальная поверхность Луны в районе прилунения Посадочного Модуля, хотя изображение целиком, возможно, является фотомонтажом.

Обратите внимание на кратеры в лунном реголите. Они, в основном, идеально круглые и стенки их не осыпаются, сохраняя первоначальную форму, независимо от их размера. Похожи ли они, на те, сглаженные выемки в утрамбованном водой песке в павильонной декорации, выдаваемой специалистами НАСА за лунную поверхность?

«(AS11-40-5851)Rightward from 5850 without much overlap. There are a number of rocks scattered in the foreground, including a split boulder at the right edge. 20 July 1969».

«(AS11-40-5851) Вид лунной поверхности правее от места на изображении (5850). Видны камни, рассеянные по переднему плану от разбившегося валуна-метеорита. 20 Июля 1969».

Неравномерное освещение «лунного» грунта, особенно заметно в глубине кадра (правее).

Камни, разбросанные по переднему плану и присыпанные «реголитом» (песком), на самом деле являются щебнем крупного помола. Это, якобы, по мнению специалистов НАСА, осколки разбившегося луна-метеорита. Только где же от него воронка-кратер, который должен был образоваться в реголите после его столкновения с Луной?

«(AS11-40-5852) Rightward from (5851), with little overlap. Cross-Sun to the south. This frame is from Neil's initial pan taken from near the bottom of the ladder. This frame shows the older, eastern component of the double crater below Neil's LM window. This crater is about 10 meters across. It's western half is overlain by a younger, 12-m crater. See, also, David Harland's assembly of the Pre-EVA Double Crater view out Neil's window. 20 July 1969».

«(AS11-40-5852) Вид Луны (правее 5851) с незначительным перекрытием. Низкое Солнце на юге. С этой фотографии, снятой Нилом Армстронгом из иллюминатора, начинается панорама лунного пейзажа от лестницы (LM), смонтированная Дэвидом Харлендом. Виден двойной десятиметровый кратер и более молодой двенадцатиметровый. 20 Июль 1969».

Похожи ли эти выемки в песке на настоящие лунные кратеры? Думаю, нет!

«(AS11-40-5853) Rightward of 5852, showing the younger, western component of the double crater below Neil's LM window. Note the raised rim of a crater on the horizon. A comparison of detailsfrom this frame with a detail from the corresponding view out Neil's window in 5848 indicates that the crater is relatively close to the LM».

«(AS11-40-5853) Вид правее (5852). Здесь показан западный фрагмент более молодой воронки двойного кратера, снятый Нилом Армстронгом из иллюминатора Лунного Модуля. Примечание: поднятый край воронки на горизонте в сочетании с изображением (5848) указывает на то, что эти кратеры расположены относительно близко к LM».

И на этой фотографии, якобы, снятой Армстронгом на Луне, воронка в утрамбованном песке, с осыпавшимися, сглаженными краями, совершенно не похожа на лунный кратер.

«(AS11-40-5854) Rightward of (5853), showing the down-Sun view along the LM shadow with boulders on the local horizon. A comparison of a detail from (5854) with a similar view from Buzz's window in (AS11-37-5454) shows that a crater rim on the horizon in the (5454) is almost completely obscured in the surface view, with only the highest portion visible in (5854). Note, also, the split boulder on the right that is partially shadowed by the LM».

«(AS11-40-5854) Вид правее (5853) при низком Солнце. Видна тень Лунного Модуля и камни на переднем плане и горизонте. Показан высокий бруствер кратера, почти полностью затененный. Примечание: видны, также, осколки разбитого валуна-метеорита, частично затененные справа корпусом Лунного Модуля». Когда разбивается на Луне метеорит, на его разлетевшихся осколках остаются острые края, которые не шлифуют атмосферные осадки, морская вода и ледники.

«(AS11-40-5855) Rightward of 5854. Note the sharp-rimmed crater on the horizon at the far right. This crater is to the right beyond the TV camera, on a continuation of the line from the US flag to the TV camera, in (AS11-37- 5516)».

(AS11-40-5855) Вид правее изображения (5854).

Примечание: острый край кратера на горизонте в правом дальнем углу. Этот кратер справа расположен недалеко от штатива телевизионной камеры и флагштока с американским флагом, как на фотографии (AS11-37- 5516)».

Камни-валуны (якобы, осколки метеоритов) на фотографии № 150 округлые и гладкие земные, отшлифованные ледниками, морской водой и атмосферными осадками.

«(AS11-40-5857) Rightward of (5856), with a relatively large crater on the horizon at the right». «(AS11-40-5856) Anaglyph and stereopair, with perspective correction, by Eric Jones».

«(AS11-40-5857) Вид правее изображения (5856), с относительно большим кратером на горизонт справа».

«(AS11-40-5856) Изображение с визуальным исправлением перспективы Эриком Джонсом».

Опять, «лунные кратеры» в пляжном песке и отшлифованные «осколки метеоритов».

Еще раз посмотрите на то, как выглядят реальные кратеры на Луне (большие и маленькие). Пылеобразный реголит сохраняет первоначальную форму, поскольку края чашеобразных воронок не осыпаются и не сглаживаются, отсутствующими на Луне, ветрами, дождями и снегами.

Кроме кратеров в Лунном пейзаже обязательно должны присутствовать горы и холмы, особенно заметные на горизонте с нижней точки, то есть, с уровня взгляда астронавтов.

Солнце освещает лунную поверхность (так же, как и земную) равномерно, без световых провалов и световых пятен.

Тени от Солнца на Луне (как и на Земле) всегда строго параллельны. Тени, же, от искусственных источников света, как правило, всегда веерообразные. Чем ближе осветительный прибор от освещаемого им объекта, тем больше угол «веера».

«(AS11-40-5882) 110:31:47Rightward from (5881), with very little overlap. Note the bright 'halo' around the shadow of Buzz's helmet, which is probably produced by a coincidence of maximum zero-phase backscatter with that part of Buzz's shadow. Markus Mehring notes that the horizon feature beyond Buzz's shadow is a portion of the rim of a cluster of overlapping craters west of the landing site, as indicated in a comparison between details from (5882) and 82a and pre-landing overhead (AS11-37-5447). The horizon feature at the righthand edge of (5882) is another portion of the cluster rims».

«(AS11-40-5882) 110:31:47 Вид правее изображения (5881), с небольшим перекрытием. Примечание: яркое световое пятно вокруг тени астронавта, в области шлема, которое возникло, вероятно, посредством наложения максимального уровня нулевой стадии backscatter на эту часть тени. В примечании Markus Mehring говориться, что это является особенностью солнечного освещения, находящегося на горизонте, при котором вокруг тени в месте перекрытия освещенного участка, возникает световой ореол, как на (5882 и 82) и как во время прилунения на (AS11-37-5447). Правая часть горизонта имеет рельефный край на (5882)».

Обратите внимание на две последние фотографии № 191 и № 192. В архиве НАСА они зарегистрированы под одним и тем же кодовым номером (AS11-40-5882) и с одним и тем же комментарием, хотя визуально отличаются друг от друга по фону.

На фотографии № 191 отчетливо читается граница участка на песчаном покрытии в декорации, посыпанного пылеобразным вязким порошком, на котором отпечатываются четкие следы астронавтов. На фотографии № 192 порошка этого уже нет. Возможно, это другой участок декорации (без следов астронавтов), хотя угол падения тени от «Солнца» один и тот же, что и на фотографии № 191.

На обоих изображениях вокруг тени астронавта (на уровне шлема) виден светящийся ореол от сфокусированного в этом месте декорации линзой Френеля луча кинопрожектора. Правда, некий мистер Markus Mehring (вероятно, эксперт НАСА) в комментариях к этим фотографиям путано и невнятно пытается обосновать это явление особенностями низкого закатного Солнца, что совершенно не соответствует действительности. Солнце, как удаленный источник света, высвечивает поверхность Луны равномерно, без пятен и провалов. Таким же образом освещена и наша Земля, и все остальные планеты Солнечной системы. Если внимательно посмотреть на тени от камней и астронавта на фотографии № 192, то можно увидеть, что они не параллельны и направлены к центру сфокусированного луча кинопрожектора, что характерно для искусственного источника света, расположенного очень близко к объекту съемки. От астронавта тень идет в центре кадра почти вертикально (источник света за его спиной), а от камней внизу (справа и слева), тени идут под углом к оси объектива, стремясь соединиться в центре сфокусированного луча. Если же обратить внимание на тени, падающие от камней, лежащих у горизонта, то можно заметить, что от левого камня тень падает направо, а от правого камня - налево. Это объясняется тем, что декорация была освещена несколькими источниками света: одним прожектором снизу (за спиной у астронавта), вторым - сверху (справа) и третьим -сверху (слева). Камни, лежащие в центре кадра, теней вообще не отбрасывают, поскольку они засвечены прожекторами с двух сторон (справа и слева).

Аналогичная история с тенями и на фотографии № 191, хотя фон у этого изображения другой. Эксперты НАСА объясняют явление сходящихся теней, якобы, усиленной линейной перспективой широкоугольного объектива, при использовании которой, все параллельные линии в кадре стремятся соединиться в точке за линией горизонта. Чем широкоугольнее объектив, тем больший наклон параллельных линий к его оси и большее их искажение. Для линий, это верно, а для теней - нет, поскольку тени от удаленного источника света (в данном случае, Солнца) всегда будут параллельны. Это закон оптической физики. Кроме того, широкоугольная оптика, как известно, «ломая» перспективу, выгибает линию горизонта в дугу. На фотографиях № 191 и № 192 линия горизонта слегка волниста, но не выгнута, что свидетельствует о съемке этих кадров стандартным объективом с фокусным расстоянием, порядка 60 мм.

Из всего вышесказанного можно сделать логический вывод, что фотографии № 191 и № 192 (как, впрочем, и все остальные, о которых шла речь выше) сняты на земле в условиях павильонной декорации с использованием искусственного освещения. Но до сих пор с маниакальным упорством выдаются сотрудниками НАСА за подлинники, снятые, якобы, на Луне астронавтом Нилом Армстронгом - командиром лунной миссии «Аполон-11», единственным из экипажа, к скафандру которого была прикреплена 70 мм. кассетная фотокамера «Хассельблад», не защищенная, впрочем, от губительного для фотоэмульсии радиационного космического излучения (о чем, уже, говорилось выше).

Все эти фотографии до сих пор хранятся в архиве НАСА, как подлинники, с подробными комментариями специалистов о содержании, месте и времени съемки. Местом съемки там, конечно, указана поверхность Луны.

Мало того, вся эта информация выложена в интернете на официальном сайте НАСА http://www.hq.nasa.gov/office/pao/History/alsj/a1 1 /images 1 1.html#LROC и доступна любому пользователю во всем мире.

«View toward the south past the ladder. A comparison with 5850 indicates that Neil has moved north away from the spot near the foot of the ladder from which he took his initial pan. The image is blurred, indicating that Neil may have hurried the shot. The west footpad is in shadow but there is reasonable definition of the lower portion of the ladder. A 2010 photogrammetric analysis by Vlad Pustynski indicates that Neil moved 3.9 meters north».

«Вид лунной поверхности южнее лестницы Лунного Модуля. Сравнение с изображением (5850) указывает на то, что Нил Армстронг переместился на север, на расстояние около фута от того места, куда он спустился по лестнице из люка Посадочного Модуля. С этого места он начал снимать панораму лунной поверхности несколькими кадрами. Изображение справа немного размыто, поскольку Нил в спешке неправильно навел на резкость. Башмак опоры Лунного модуля под нижней частью лестницы находится в глубокой тени.

В 2010 году, при помощи фотометрического анализа, Владимир Пуштинский рассчитал, что Нил Армстронг переместился на расстояние 3,9 метра от Лунного Модуля на север».

Обратите внимание на глубокую тень под лестницей Посадочного Модуля.

На Луне, из-за отсутствия атмосферы, тени не подсвечиваются днем светящимся небосводом, как на Земле. Поэтому все тени там настолько глубоки, что снятые на фотопленку, они теряют фактуру, то есть, почти, не прорабатываются.

Я говорю, сейчас, об этом подробно потому, что в следующих кадрах Вы убедитесь в том, что физические законы с тенями на «Луне» относятся, почему-то, не ко всем фотографиям НАСА.

«109:46:25 This photo of the north footpad and probe indicates that the spacecraft drifted toward the south between contact and touchdown. A labeled detail shows the probable point of initial contact, the final position of the probe tip, and a mound of soil built up on the south side of the footpad during its final motions. There seems to be a suggestion of an initial pad imprint about half a pad diameter north of its final location. Note the radial sweep pattern in the foreground soil created by the descent engine».

«109:46:25 На этой фотографии виден башмак северной опоры Лунного модуля и след от контактного штыря-щупа, прочерченный во время посадки корабля на насыпи лунного грунта с южной стороны от опоры. Эта опора является частью стартового стола, предназначенного для взлета Модуля после завершения работ на Луне.

Примечание: на переднем плане видна круглая выемка в лунном грунте, созданная выхлопной струей двигателя Лунного Модуля во время посадки».

Неравномерное освещение декорации с падением яркости к горизонту. Незначительная вмятина в песке выдается за кратер, образованный, якобы, выхлопной струей двигателя во время посадки Лунного Модуля. А где же пыль реголита, осевшая на башмаке опоры?

«109:40:27 Buzz has his PLSS most of the way out of the hatch. His feet are near the lip of the porch. Neil has moved around to the south of the ladder a little bit. Note the near-side handrail and the triangular Commander's window above and to the right of the hatch. There is a reflection of the lunar surface in the window. To Buzz's left, we can see a set ofthrusters and the plume deflector that protects the LMfrom the downward thruster exhaust».

«109:40:27 Базз (Эдвин) Олдрин появляется в люке PLSS в световой засветке. Его ноги свисают в районе выхода из люка. Нил Армстронг снимает его, стоя южнее лестницы. Примечание: выше и правее перил люка, виден треугольный иллюминатор Командного отсека Посадочного Модуля. В нем отражается лунная поверхность. Спускаясь левее, мы может видеть набор инструментов и фольгу для защиты LM от выхлопной струи двигателя управления».

Откуда на Луне появилась мощная подсветка теневой стороны Лунного Модуля прибором отраженного света? Еще недавно здесь была глубокая тень (фото № 81, № 160).

Обратите внимание на отражение «лунной поверхности» в иллюминаторе с синим пятном на горизонте. Откуда на Луне появился синий цвет? Что бы это могло быть?

«109:41:56 Buzz is jumping down to the top rung of the ladder and hasn't quite landed on it. He is gripping the handrail with both hands and, rather than walk down the ladder, he is hopping down. In a detail we can see thefeedwater controls on the righthand corner of the bottom of Buzz's PLSS. The MESA is immediately beyond the lower rungs of the ladder. Vald Pustynski notes that the bri ght boulder visible just above the MESA and just to the right of the inside edge of the north strut can also be seen in 5903».

«109:41:56 Базз (Эдвин) Олдрин переходит из люка на лестницу, ведущую вниз. Он держится за перила двумя руками, чтобы уверенно спускаться вниз. Мы может видеть деталь бака с питьевой водой в глубине люка PLSS у правой руки Эдвина Олдрина. Ниже ступеней лестницы, начинается Плоскогорье. Валд Пуштинский в своем примечании отмечает яркий валун, видимый справа между северной стойкой с башмаком и лестницей. Он также может быть виден и на изображении (5903)».

Прибор отраженного света работает в декорации снизу вверх, высвечивая астронавта и корпус Лунного Модуля, который еще недавно, находился в глубокой тени.

В иллюминаторе уже исчез горизонт «лунной поверхности» с синим пятном.

«109:40:27 Shows the area under the Descent Stage, including the jettison bag. Neil turned to his right to take this photo while waiting for Buzz to getfarther out of the cabin. A detail shows what may be the contingency sampler ring. See, however, the discussion following 109:36:07».

«109:40:27 Показан участок лунного грунта под Спусковой Ступенью Лунного Модуля с мешком-баластом под ним, сброшенным астронавтами во время прилунения. Нил Армстронг, стоящий справа, снимает эту фотографию, в то время как Эдвин Олдрин готовиться спрыгнуть на лунную поверхность. Детально показаны конструктивные части Посадочного Модуля на фоне лунной поверхности. Смотрите описание следующей фотографии 109:36:07».

Я уже говорил, выше, о том, что это изображение составлено из нескольких фрагментов, то есть, является элементарным компьютерным фотомонтажом. Однако в комментарии к нему (в архиве НАСА) сказано, что «… Нил Армстронг, стоящий справа, снимает эту фотографию…» Очередная «лапша», повешенная на уши доверчивому обывателю специалистами НАСА, выдающими явную подделку за оригинал, снятый на Луне. Еще раз обратите внимание на лестницу на опоре и часть Лунного Модуля, находящуюся на теневой стороне. Она подсвечена интенсивным искусственным павильонным светом (источником отраженного бестеневого освещения).

В следующем кадре (фото № 160) Вы сможете увидеть ту же самую лестницу, но снятую, уже, без подсветки. Детали ее в полном световом провале, как и, должно быть в глубокой тени, при отсутствии на Луне подсветки от светящегося купола дневной атмосферы.

Еще я говорил и о высоте прожектора в павильоне, имитирующего солнечный свет. Его высота в этом кадре не соответствует высоте такого же прожектора на фотографии № 46, что лишний раз доказывает недостоверность этих фотографий, снятых в павильонной декорации при разных схемах освещения. О павильонной съемке, здесь, говорит и тот факт, что справа (под «Солнцем») грунт высвечен менее интенсивно, чем его левая часть (на месте сфокусированного луча прожектора). Солнце, как известно, светит равномерно.

Выемка в утрамбованном песке с мешком-баластом на ее дне выдается за кратер в лунном реголите, от мощной выхлопной струи из сопла двигателя Лунного Модуля.

На самом деле, при посадке Аппарата в трехметровый (не слежавшийся) слой пылеобразного реголита, выхлоп мощной реактивной струи образовал бы в нем громадную воронку, в которую бы он провалился по самый иллюминатор, подняв облако пыли, в последствие, осевшей толстым слоем на корпусе самого Лунного Модуля.

«110:10:33 Buzz salutes the U.S. Flag. His fingertips are visible on the far side of his faceplate. Note the well-defined footprints in the foreground. Buzz is facing up-Sun. There is a reflection of the Sun in his visor. At the bottom of Buzz's faceplate, note the white 'rim' which is slightly separated from his neckring. This 'rim' is the bottom of his gold visor, which he has pulled down. We can see the LEC straps hanging down inside of the ladder strut. In the foreground, we can see the foot-grabbing loops in the TV cable. The double crater under Neil's LM window is just beyond the LM shadow».

«110:10:33 Базз (Эдвин) Олдрин салютует американскому флагу. Его салютующая рука видна за шлемом скафандра.

Примечание: отчетливо видны следы на переднем плане. В его прозрачном шлеме отражается Солнце. Через золотистый фильтр в его шлеме видно его лицо. Мы можем видеть на опоре Лунного Модуля лестницу, спущенную вниз на распорке. На переднем плане, мы можем видеть четкие следы от обуви астронавтов, телевизионный кабель и двойной кратер под, снимающим этот кадр, Нилом Армстронгом. Лунный Модуль со стороны иллюминатора находится в глубокой тени».

На фотографии № 160 отчетливо видны границы участка декорации, посыпанной вязким рыхлым порошком, на котором отпечатываются четкие следы астронавтов.

В глубине кадра на горизонте заметно падение освещенности на поверхности декорации.

«110:10:33 Buzz and the U.S. flag. Note the well-defined footprints in the foreground. The shadows indicate that Buzz is standing with the Sun directly in front of him. There is a reflection of the Sun in his visor. We can see the LEC straps hanging down inside of the ladder strut. In the foreground, we can see the foot-grabbing loops in the TV cable. The double crater is beyond Buzz and the LM shadow».

«110:10:33 Базз (Эдвин) Олдрин стоит у американского флага.

Примечание: видны следы Бэзза на переднем плане. Длинные тени говорят о низком положении Солнце на лунном горизонте, которое отражается в защитном стекле шлема Бэзза Олдрина. Мы, также, можем увидеть лестницу-трап, висящую на опоре Лунного Модуля. На переднем плане, мы можем видеть четкие следы от обуви астронавтов, телевизионный кабель и двойной кратер под, снимающим этот кадр, Нилом Армстронгом. Лунный Модуль со стороны иллюминатора находится в глубокой тени».

Обратите внимание на антенну над ранцем астронавта Эдвин Олдрина. Она, неожиданно, исчезла. Но если внимательно присмотреться, то можно заметить, что ее просто стерли. Толи по ошибке, толи преднамеренно, скрывая какие-нибудь огрехи фотомонтажа. Стало быть, фотография эта обрабатывалась на компьютере, уже, в наши дни. С чего бы это?

«AS11-40-5873 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот Лунного Модуля, фотографируется на поверхности Луны во время внекорабельной деятельности (ВКД) лунной миссии «Аполлон-11». В правой части кадра виден Лунный Модуль и рядом с ним развернут (SWC) для эксперимента с солнечным ветром. Эта фотография была сделана на лунной поверхности командиром корабля Нилом Армстронгом 70 мм. камерой «Хассельблад».

Опять порошок, имитирующий лунный реголит, посыпан в том месте декорации, где, по разработанной заранее мизансцене, должны передвигаться астронавты, оставляя следы. Все то, же падение освещенности «лунной поверхности» от центра кадра к горизонту. Теневая сторона Лунного Модуля снята без подсветки, в полном световом провале.

«AS11-40-5903 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот Лунного Модуля, прогуливается по поверхности Луны вблизи опоры LM «Орел» во время миссии «Аполлон-11», выйдя в открытый Космос во время внекорабельной деятельности. Астронавт Нейл Армстронг, командир корабля, снял эту фотографию 70 мм. камерой на лунной поверхности».

Как я уже говорил, эта фотография Эдвина Олдрина обошла, все мировые издательства СМИ и стала «визитной карточкой» лунной миссии «Аполон-11». Она во весь голос кричала о том, что «… первыми людьми на Луне были американские астронавты…»

Но присмотритесь внимательно к этому изображению, и Вы увидите все те же ляпсусы, о которых говорилось выше. Вопиющее падение освещенности, особенно в глубине и внизу кадра. Астронавт, как будто бы, стоит на театральной сцене во время концертного шоу, высвеченный направленным лучом мощного прожектора с линзой Френеля, собранного в пучок длинным трубчатым тубусом.

Чтобы подчеркнуть читаемость следов, астронавт перед съемкой прошелся по меловому покрытию и после этого оставил четкие (выбеленные) следы на посыпанном «реголите» в павильонной декорации. На других фотографиях таких «бликующих» следов больше нет.

Так же, обратите внимание на четкие следы от метлы (внизу справа) у опоры Лунного Модуля, которой заглаживались следы астронавтов перед съемкой очередного дубля. Так делают всегда рабочие на съемочной площадке, готовя ее к съемкам многочисленных дублей. Это специфика кино. Об этом Вам скажет любой кинематографист.

С ранца астронавта, опять, куда-то исчезла антенна. Мистика, какая-то! То есть, то нет. И еще, я бы хотел обратить особое внимание на высоту точки съемки этого «шедевра». Тот, кто мало-мальски разбирается в фотографии, должен знать, что, высоту, на которой находился фотоаппарат во время съемки, можно легко определить по линии горизонта. Чем выше точка съемки, тем выше линия горизонта в кадре. И, наоборот - чем ниже точка съемки, тем ниже горизонт. Всегда, при съемке фотографии, фотограф располагает в центре композиции сюжетно важную часть кадра (в данном случае, астронавта). И если точка съемки, при этом, находится выше центра снимаемого объекта, то ось объектива фотоаппарата наклоняется вниз (находя этот самый центр), поднимая, при этом, вверх горизонт. При нижнем ракурсе, наоборот - ось объектива поднимается вверх, опуская, при этом, горизонт вниз. Это закон оптической физики и его, пока, никто еще не отменял.

Кроме того, при высокой точке съемки искажаются пропорции тела, снимаемого человека. В этом можно легко убедиться, взглянув на фотографию № 201. Ноги астронавта на ней получились значительно короче туловища. Это и есть результат перспективного искажения объектива, снимавшего данный объект с верхней точки.

Значит, фотография № 201 (как впрочем, и фото № 200) снята с высокой точки, гораздо выше высоты человеческого взгляда. Но нам известно, что фотокамера «Хассельблад» была жестко прикреплена к космическому скафандру на уровне груди астронавта Нила Армстронга и, чтобы снять этот кадр с верхней точки, ему необходимо было забраться на лестницу Лунного Модуля или вскарабкаться на холм, или бруствер кратера.

Но, судя по зеркальному отражению в стеклянной сфере шлема Эдвина Олдрина, Нил Армстронг стоял на совершенно ровном, плоском месте рядом с Лунным Модулем и снимал с уровня груди, поскольку его фотокамера была жестко прикреплена к скафандру.

Значит, фото № 163 снималось не астронавтом Нилом Армстронгом на Луне, а профессиональным фотографом в павильонной декорации при искусственном освещении. И, чтобы придать изображению художественный образ «героического покорителя Луны», в шлем Эдвина Олдрина впечатали живописный лунный пейзаж с Посадочным Модулем и Нилом Армстронгом, вырезанный, беспардонно, из другой «репортажной» фотографии. Кстати, и за спиной астронавта, и перед ним на этой фотографии мы видим все тот же плоский, невыразительный пейзаж с ровной линией горизонта. Куда же подевались горы, холмы и высокие брустверы кратеров, характерные для пейзажа «Моря спокойствия» на месте прилунения астронавтов? Да и самих лунных кратеров, почему-то, тоже не видно.

И эту фотографию, оказывается (по свидетельству НАСА), снял на Луне астронавт Нил Армстронг, командир лунной миссии «Аполлон-11». Очередное наглое вранье!!!

«AS11-40-5927 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот лунного модуля, готовит к развертыванию на лунной поверхности прибор (EASEP) для научных экспериментов во время внекорабельной деятельности (ВКД) миссии «Аполлон-11». Во время полета прибор (EASEP) было упакован в грузовом отсеке (LM) Лунного Модуля вместе с другим научным оборудованием. В левой части грузового отсека Олдрин распаковывает (EASEP) для установки его на лунной поверхности».

Астронавт Нил Армстронг, командир корабля, снял эту фотографию на лунной поверхности 70 мм. камерой». На фотографии № 202 отчетливо видна граница посыпанного «реголита» на песчаной поверхности декорации. Обратите внимание на следы, оставленные астронавтом на песке (внизу слева) за пределами «реголита». Они оплывшие и менее четкие.

В комментарии к этой фотографии три раза упомянуто, что все это происходит, именно, на Луне. Наверное, других аргументов у специалистов НАСА не нашлось.

«AS11-40-5928 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот лунного модуля, готовит к развертыванию на лунной поверхности прибор (EASEP) для научных экспериментов во время внекорабельной деятельности (ВКД) миссии «Аполлон-11». Во время полета прибор (EASEP) было упакован в грузовом отсеке (LM) Лунного Модуля вместе с другим научным оборудованием. В левой части грузового отсека Олдрин распаковывает (EASEP) для установки его на лунной поверхности».

Астронавт Нил Армстронг, командир корабля, снял эту фотографию на лунной поверхности 70 мм. камерой». Это изображение, по наличию неточностей и ляпов, аналогично фотографии № 203.

Насыпной «реголит» (в местах запланированного передвижения астронавтов), здесь, выделяется своей притемненной фактурой порошка на фоне светлого песка.

Неравномерное освещение «лунного грунта» с падением яркости (справа налево).

Яркое световое пятно (выше уровня тени от шлема астронавта) свидетельствует о наличии в павильоне прожектора с линзой Френеля, фокусирующей световой луч в центре освещенной поверхности. Тени от астронавта и Лунного Модуля не параллельны с тенденцией схождения. Возможно, работают два источника света (один на астронавта, другой на Модуль).

Горизонт декорации слегка завален влево, но остается ровным и плоским (без гор, холмов и впадин), что никак не соответствует пересеченной местности Луны в районе «Моря Спокойствия», где прилунились астронавты.

И опять, научные сотрудники архива НАСА уверяют нас, что эту фотографию снял на Луне командир лунной миссии «Аполон-11» Нил Армстронг. А как же радиация, при которой любой снятый кадр (на кино или фотопленке) превращается в черный квадрат?

«A11pan5930-2 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот лунного модуля, готовит к развертыванию на лунной поверхности прибор (EASEP) для научных экспериментов во время внекорабельной деятельности (ВКД) миссии «Аполлон-11». Во время полета прибор (EASEP) было упакован в грузовом отсеке (LM) Лунного Модуля вместе с другим научным оборудованием. В левой части грузового отсека Олдрин распаковывает (EASEP) для установки его на лунной поверхности».

Астронавт Нил Армстронг, командир корабля, снял эту фотографию на лунной поверхности 70 мм. камерой. «На переднем плане перед Лунным модулем установлена 35-ти мм. стерео макро камера».

Панорамная фотография № 204 собрана из нескольких кадров, снятых с одной точки, а потом, при помощи компьютера, собрана в одну вытянутую композицию, так называемую «кастрюлю». Сделано это все, конечно, не в 1969 году, а в наши дни, когда компьютерная обработка цифровых изображений стала повседневной обыденностью. Поэтому, «Астронавт Нил Армстронг, командир корабля, не мог снять эту фотографию на лунной поверхности…» в том виде, в котором ее сегодня представляют специалисты НАСА.

Если же продолжать технический анализ архивных фотографий лунной миссии «Аполон-11», то можно с уверенностью сказать, что и в этом изображении (фото № 204) присутствует весь арсенал нелепостей и откровенного подлога, что и во всех остальных фотографиях, рассматриваемых мною выше.

Удивляет (уже в который раз) идеально ровная линия горизонта, будто бы действие происходит не на Луне (в районе «Моря спокойствия») с ее пересеченной местностью (холмы, горы, кратеры), а в пустынной степи, ровной и плоской, как фермерское поле.

Как бы специалисты НАСА не объясняли своими туманными формулировками наличие яркого светового пятна над тенью астронавта эффектом низкого Солнца, любому здравомыслящему человеку совершенно очевиден абсурд подобной трактовки. Люди, связанные с постановочной киносъемкой, без труда определят в этом эффекте наличие мощного прожектора с линзой Френеля, фокусирующей световой поток в яркое пятно. Обратите внимание на два валуна в правой части кадра. Ученые астрогеологи нас уверяют, что на Луне, лишенной атмосферы (а, следовательно, и атмосферных осадков), камни, являющиеся осколками метеоритов и астероидов, не могут иметь округлых, гладких и отшлифованных поверхностей. Они, скорее всего, похожи на щебень крупной фракции, который только что вышел из камнедробилки. Но если Вы внимательно присмотрите к валунам на фотографии, то легко узнаете в них наши родные земные булыжники, разбросанные всюду, прошедшими, некогда, реликтовыми ледниками.

«AS11-40-5931 (20 июля 1969). «AS11-40-5927 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот лунного модуля, готовит к развертыванию на лунной поверхности прибор (EASEP) для научных экспериментов во время внекорабельной деятельности (ВКД) миссии «Аполлон-11». Во время полета прибор (EASEP) было упакован в грузовом отсеке (LM) Лунного Модуля вместе с другим научным оборудованием. В левой части грузового отсека Олдрин распаковывает (EASEP) для установки его на лунной поверхности».

Астронавт Нил Армстронг, командир корабля, снял эту фотографию на лунной поверхности 70 мм. камерой. На переднем плане перед Лунным модулем установлена 35-ти мм. стерео макро камера».

«AS11-40-5949 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот Лунного модуля монтирует на лунной поверхности сейсмическое оборудование пакета (EASEP) для научных экспериментов во время внекорабельной деятельности (ВКД). Уже смонтирован светоотражатель лазерной локации (LR-3), который можно увидеть на левой центральной части кадра на фоне Лунного Модуля. Флаг США установлен вблизи (LM). В глубине кадра, в крайней левой его части установлена на штативе на лунной поверхности черно-белая лунной поверхности камеры телевизионного вещания.

Астронавт Нил Армстронг, командир лунной миссии «Аполон-011», снял эту фотографию 70 мм. камерой «Хассельблад» на лунной поверхности».

Обратите внимание на следы в кадре (внизу справа). Оказывается, астронавты не прыгали по лунному реголиту, как кенгуру, а волочил ноги под тяжестью оборудования (как на Земле). А как же, в таком случае, гравитация, вернее ее отсутствие? Ведь она на Луне в шесть раз меньше, чем на Земле.

«AS11-40-5964 (20 июля 1969). Астронавт Эдвин Олдрин, пилот лунного модуля, сфотографирован во время внекорабельной деятельности (ВКД) миссии «Аполон-11» на Луне. Он устанавливает одну из двух основных трубчатых стоек в лунном грунте. Олдрин стоит около отражателя солнечного ветра (SWC), установленного им для научного эксперимента. Раннее, он установил сейсмическое оборудование пакета (EASEP). Отражатель солнечного ветра (SWC) виден в центре кадра.

Астронавт Нил Армстронг, командир, снял эту фотографию 70 мм. камерой на лунной поверхности». Опять, куда-то исчезла антенна с ранца астронавта Эдвина Олдрина. Неужели сотрудники НАСА, отвечающие за фото архив, не обращают на это внимание? Ведь, они выдают эти все фотографии за подлинники, снятые, якобы, на Луне.

«S69-40308 (20 июля 1969). Момент установки флага Соединенных Штатов Америки на поверхности Луны, снятый на пленку во время первой лунной миссии «Аполлон-11» после посадки астронавтов на Луну. Здесь, астронавт Нил Армстронг, командир корабля, стоит (слева) у флага. Астронавт Эдвин Олдрин, пилот Лунного Модуля, также, на фото (справа).

Снимок был сделан из кадра цветного фильма, снятого на 16-ти мм. пленку камерой (КСР), которая была установлена в Лунном Модуле (LM).

Пока астронавты Армстронг и Олдрин спустились в Лунном Модуле (LM) «Орел», чтобы изучить поверхность Луны в районе «Моря Спокойствия», астронавт Майкл Коллинз, пилот Командного Модуля, остался в Командном Модуле (CSM) «Колумбия» на лунной орбите».

А эта фотография уже стала «притчей во языцех». О ней уже столько сказано! И сторонниками, и противниками достоверности полетов американцев на Луну, что, кажется, добавить уже больше нечего. Когда специалисты НАСА объясняют различную длину теней от астронавтов, стоящих, практически, рядом, они обращаются к законам оптической физики. «Если плоскость фона, на который падает тень, находится под углом (с подъемом вверх)», - говорят они, -«то тень эта сокращается в зависимости от угла наклона (подъема). Чем круче подъем, тем короче тень». Теоретически, они правы. И зрители, которые рассматривают эту фотографию отдельно от всех остальных, могут в это поверить. Однако мы уже с Вами знаем, что место, на котором «прилунился» Посадочный Модуль» плоское, как футбольное поле, без высоких холмов и глубоких впадин. Значит, мотив объяснения специалистов НАСА, пытающихся «защитить честь своего мундира», мягко говоря, несостоятелен. А объяснение здесь очень простое - чем ближе объект расположен к осветительному прибору, стоящему на низком штативе, тем длиннее тень от него. И на этой фотографии, тоже, на ранцах у астронавтов отсутствуют антенны. Но если хорошо присмотреться (увеличив изображение), то можно заметить остатки каких-то штырей или тросов, которые не до конца стерты. Возможно, это были тонкие металлические тросы, на которых подвешивали астронавтов, чтобы помочь им совершать «гигантские» прыжки в «невесомости». Потом их, благополучно, стерли.

На фотографиях № 209 и № 210 отчетливо видны очертания участка декорации, посыпанного порошком «реголита», на котором остаются четкие следы астронавтов.

На панорамных фотографиях № 173, № 174 и № 175, развернутых в компьютере по типу «кастрюли», отчетливо видна прямая линия горизонта, что, как говорилось выше, не соответствует реальному лунному пейзажу в районе «Моря Спокойствия».

Обратите внимание на кресты, расположенные на фотографии № 214 по всей поверхности изображения на одинаковом расстоянии друг от друга. Такие кресты присутствуют на всех лунных снимках и объясняются специалистами НАСА, как ориентиры для фотографа во время съемки. Возникает вопрос: «Зачем нужны были эти кресты, если у астронавтов на камерах, не было видоискателя?» И, кстати, как они, вообще, появились на фотопленке?

Глядя на эту схему, можно без труда определить путь прохождения луча с изображением от объектива до видоискателя фотоаппарата, на матовом стекле которого, действительно, нанесены кресты для определения центра кадра, а также, вертикали и горизонтали. Но кресты эти видны были только фотографу. Пленка их не видела. Во время съемки зеркало, отражающее световой луч с изображением из объектива, фокусирует его на матовом стекле, давая возможность фотографу видеть кадр. Когда срабатывает спусковой затвор, зеркало поднимается вверх, давая возможность, лучу из объектива попасть, непосредственно, на светочувствительный слой фотопленки.

Конструкция всех фотокамер такова, что ничего постороннего (кроме изображения из объектива) не попадает на пленку во время съемки. А те кресты, которые мы видим на «лунных» фотографиях, появились там, уже, после съемки. Очередная «лапша» на уши!

В комментариях НАСА сказано, что эта фотография Земли снята через иллюминатор Лунного модуля, когда корабль «Аполлон-11» направлялся, уже, в сторону Луны.

На первый взгляд, все очень убедительно. Земля изображена, здесь, предельно достоверно - с облаками и континентами. Из репортажей космонавтов с околоземной орбиты мы, уже, привыкли к изображениям такой Земли. Но, вот, с плоскостью иллюминатора (внизу кадра) произошла, извините, накладка.

Начнем по порядку. «Аполлон-11» находится, уже, далеко от Земли, на полпути к Луне (примерно 180 тысяч километров). Чтобы увидеть в иллюминаторе корабля Землю, такой крупности, ее надо снимать длиннофокусным объективом, с фокусным расстоянием, порядка 80-120 мм. Думаю, что в распоряжении астронавтов такая оптика была. И тут начинается обыкновенный ликбез. Любому начинающему фотографу известно, что чем длиннофокуснее объектив, тем меньше его гиперфокальное расстояние, т. е. глубина резко изображаемого пространства. Все что находится перед передней границей резкости - уходит в не резкость. Чем ближе к объективу, тем больше не резкость. У самого объектива не резкость превращается в полную размытость, которая, как бы, растворяет изображение предметов, попавших в кадр, превращая их в некую бесформенную плотность. Стало быть, плоскость иллюминатора, попавшая в кадр (внизу) должна не только превратиться в бесформенную массу, но и растворить, частично, изображение Земли на границе с иллюминатором. Таковы физические законы оптики и оспаривать это бесполезно.

Фотографию (AS11-36-5321HR), которую специалисты НАСА комментируют, как снятую астронавтами в космосе, можно объяснить так:

Это слайдовое изображение Земли (или большая фотография), перед которой установлен макет выносного проема иллюминатора Лунного Модуля. Съемка производилась обычным объективом с фокусным расстоянием 60 мм. Резкость наводилась на экран со слайдовым изображением или на фотографию, находящуюся на расстоянии 1-1,5 метра от камеры, а фрагмент иллюминатора, помещенный перед объективом, соответственно, ушел в не резкость (но не в размытость).

Если, же, предположить, что Лунный Модуль находился во время съемки не на значительном расстоянии от Земли (при подлете к Луне), а на околоземной орбите, то Земля, изображенная в таком масштабе, возможно, снята обычным объективом с фокусным расстоянием 60 мм, и, даже, в этом случае, фрагмент иллюминатора должен быть более размытым. Но, тогда, комментарий НАССА, о том, что фотография эта снята с расстояния половины пути от Земли до Луны - не состоятелен.

Недавно я посмотрел в интернете американский документальный фильм, который называется «СМЕШНАЯ ВЕЩЬ СЛУЧИЛАСЬ ПО ПУТИ НА ЛУНУ». Вот его сноска (http ://youtu.be/f3Adw-Gheog). Только искать его надо в Google.

Несмотря на ироническое название, фильм этот является серьезным обвинением НАСА в грязной подделке одного из телевизионных репортажей, проходившего, якобы, в прямом эфире с борта корабля «Аполлон-11», находящегося на полпути к Луне. Об этом расстоянии сообщил в Хьюстон сам Нил Армстронг. Он сказал: «Хьюстон. Мы находимся на расстоянии 1300 миль от Земли». Это значит, 208 000 километров. Запомните эту цифру. Всего от Земли до Луны 240000 миль (384000 км).

Во время переговоров с Хьюстоном, экипаж «Аполлона-11» получил команду снять телекамерой Землю через иллюминатор. Эдвин Олдрин просит разрешения у Хьюстона задраить окна иллюминаторов, чтобы в кабину корабля не попадало солнечное освещение. Затем он выключает свет и начинает снимать Землю через незадраенный иллюминатор. Изображение Земли ограничивается размером иллюминатора и на общем плане темной кабины, кажется маленькой, удаленной от корабля на большое расстояние (208 000 км). На самом деле ни к какой Луне они не полетели, а остались на низкой земной орбите, и Земля, с такого расстояния, у них в иллюминатор, даже, не помещалась. Для большей убедительности, между круглым окном и камерой была жестко установлена кашетка в виде полумесяца, которая, не попадая в фокус объектива, давала полукруглую не резкость, имитирующую границу между освещенной Землей и ее теневой стороной (фото № 218 и № 219).

Там, даже виден снизу круглого иллюминатора, бликующий на солнце ободок зеркальной обшивки корабля (если внимательно присмотреться). А сверху, не резкое каше закрывает этот ободок. Иногда, ручная камера, блуждая в невесомости, меняла точку съемки, кашетка, при этом, закрывала иллюминатор неодинаково - то больше, то меньше. От этого линия границы «дня и ночи» на Земле то уползала вверх, то опускалась вниз (фото № 218 и №219), хотя съемка происходила в одно и, тоже время.

Вот, с этого и начиналась беспардонная фальсификация НАСА, вводившая в заблуждение в «прямом эфире» все человечество. На протяжении всей этой комбинированной телесъемки на низкой околоземной орбите велись постоянные переговоры с «Центром управления полетов» в Хьюстоне. Создавалась иллюзия успешного полета в открытом космосе в сторону Луны на расстоянии более двухсот тысяч километров от Земли. Но в этих переговорах принимала участие и некая третья сторона, которую слышал экипаж, но не слышал Хьюстон. И когда Нил Армстронг, однажды, замешкался с ответом, ему, вкрадчиво, подсказали: «Говори». Но, вот, сеанс телесвязи закончился, а Эдвин Олдрин забыл выключить камеру.

И тут проявилась вся подноготная «кухни» фальсификаторов. Эдвин Олдрин вошел в кадр, перекрывая иллюминатор (фото № 220), затем, оттащил камеру на общий план, и в кадре появилась лампа дежурного света (фото № 221, слева сверху).

Кто-то стал убирать перед круглым иллюминатором, прикрепленную жестко, кашетку, в виде полумесяца (фото № 222). Потом, куда-то исчезла Земля и сам иллюминатор. А в кадре осталась желтая лампа дежурного света.

«Аполло-11». Картинку приняли. Изображение хорошее!» - появился в эфире голос диспетчера из «Центра управления полетами».

«Хьюстон. Мы открываем иллюминатор» - ответил Нил Армстронг и, прямо в кадре, появился свет Солнца, бьющий из круглого окна. И мы увидели освещенную кабину корабля «Аполлон-11» и, плавающих в невесомости астронавтов на околоземной орбите, потому что во втором круглом окне, занимая пространство всего иллюминатора, растворяясь в солнечном свете, была видна огромная Земля!

Обратите внимание на фото № 224. В том месте, где только что в круглом иллюминаторе была видна небольших размеров Земля с черным «космическим» пространством вокруг, сейчас проявился тот же самый иллюминатор, заполненный до краев изображением голубой (крупной) Земли. Второй иллюминатор уже открывается.

На следующей фазе (фото № 225) астронавт перекрыл собой иллюминатор с Землей. В это время уже открылось второе окно, в которое попадает солнце, освещая кабину.

А на этой фазе телевизионного изображения, не выключенной камеры (фото № 226), отчетливо видны уже два круглых иллюминатора. Через левое окно, попадает Солнце, освещая кабину корабля, а в правый иллюминатор «лепит» освещенная Солнцем огромная голубая Земля, которая даже не помещается в проем круглого окна. Простите, в таком случае, а куда же делось то черное, безбрежное космическое пространство, окружающее далекую Землю (фото № 218), которое мы только что видели на экране, вместе с миллионами, одураченных телезрителей всего мира?!

Давайте, еще раз подробно проанализируем технологию этой грязной подделки, занявшей, в последствие, в окончательном монтаже лунного «шоу» всего лишь 30 секунд. Я попытаюсь, как можно точнее передать, происходившее, в этот момент, на борту корабля «Аполлон-11», диалоги общения астронавтов с диспетчером «Центра управления полетами» в Хьюстоне и третьей стороной (неким секретным лицом).

Эдвин Олдрин: «… МЫ ПЕРЕКРЫЛИ СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ ВНУТРЬ КОРАБЛЯ ОТ ДРУГИХ ИЛЛЮМИНАТОРОВ, ТАК ЧТО НЕ ВИДНО СТЕНОК ВНУТРИ…»

Что же они сделали, на самом деле? Задраив люки, астронавты поместили камеру в дальней части корабля и направили объектив на круглый иллюминатор, который был полностью заполнен большим фрагментом Земли, видимой астронавтами с низкой околоземной орбиты. Этот иллюминатор и выдавалась за круглый шар Земли, увиденный, якобы, с большого расстояния от нее, а затемненные стены корабля выдавались за черное космическое пространство (естественно, без Звезд). Вот, почему они затемнили внутренность корабля, перекрыв солнечный свет от других иллюминаторов.

Когда они, таким образом, достигли нужного результата, началась телевизионная трансляция изображения Земли с комментариями по радиосвязи.

Хьюстон: «АПОЛЛОН-11. ХЬЮСТОН. ГОЛДСТОУН ГОВОРИТ, ЧТО ТВ ВЫГЛЯДИТ ЗАМЕЧАТЕЛЬНО! ПРИЕМ».

Голос третьей стороны: «… ПОНЯЛ, НИЛ, (невнятно). КОГДА МЫ ДОБЕРЕМСЯ ДО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ, СДЕЛАЕМ УВЯЗКУ ТОГО, О ЧЕМ МЫ ГОВОРИЛИ. СПАСИБО!»

Далее, опять разговор с Хьюстоном.

Нил Армстронг: «ПОНЯЛ, ХЬЮСТОН. АПОЛОН-11 ВЫЗЫВАЕТ С РАССТОЯНИЯ 130 000 МИЛЬ…»

Вот так, не моргнув глазом, соврал легендарный американец, командир корабля «Аполлон-11» оболваненным телезрителям всего мира! А потом, соврал, еще раз!

Нил Армстронг: «… У НАС ТОЛЬКО ОДИН ИЛЛЮМИНАТОР С ВИДОМ ЗЕМЛИ И ОН ЗАНЯТ ТВ КАМЕРОЙ…» Но, если бы, телекамера стояла бы, действительно, у самого иллюминатора, как заявил Армстронг, то вряд ли астронавт, в громоздком скафандре, смог бы пройти между камерой и иллюминатором, перекрывая изображение Земли (фото № 220).

Все эти комбинированные съемки Земли в «открытом Космосе», снятые с борта корабля «Аполлон-11», находятся в архиве НАСА и датируются - 19, 20 и 21 июля 1969 года, т. е. тем самым временем, когда астронавты, уже, якобы, подлетали к Луне. Сделано это было, по всей вероятности, для того, чтобы убедить все человечество и, прежде всего, Советский Союз, в том, что американские астронавты смогли успешно преодолеть смертельно-опасный радиационный пояс Ван Алена (чего еще ни делал, ни один земной человек) и теперь готовятся к освоению Луны.

Неужели, эта дешевая подделка, снятая астронавтами «Аполлон-11» на низкой околоземной орбите, и выдаваемая за «вид Земли с расстояния более 200 000 км на полпути к Луне» не убеждает любого здравомыслящего человека, в грязных махинациях НАСА при инспирировании полетов на Луну? Первый вопрос, который возникает у него: «Зачем американцам фальсифицировать изображение Земли с большого расстояния, если они действительно летали на Луну?»

Курьезный случай произошел со мной при просмотре на компьютере в покадровом режиме видеоролика НАСА под названием: «First Moon Landing 1969 (unseen footage in HD)» («Первое лунного приземления 1969 г»). Дикторский текст сообщал, что это самые, что ни наесть, достоверные кадры, снятые на Луне во время прилунения Посадочного Модуля «Орел» лунной миссии «Аполлон-11». Чтобы убедить зрителя в достоверности этого изображения, его сопроводили логотипом НАСА и надписью «MOONLANDING 1969» («ПРИЛУНЕНИЕ 1969 г.»). Среди этих «достоверных лунных» кадров я обнаружил короткую прокрутку с изображением некоего господина, сидящего в кресле просмотрового кинозала. Для тех, кто не знает, что такое «прокрутка», объясняю. Прокруткой кинооператоры называют короткие куски изображения, снятые во время пробы камеры на ее готовность к съемке.

Так, каким, же, таинственным образом этот господин «Х» попал на Луну? Ведь, на нем стоит надпись «ПРИЛУНЕНИЕ 1969 г.», подтвержденная логотипом НАСА.

А все, оказывается, очень просто. Знаменитые, на весь мир, кадры «прилунения» были сняты заранее, на кинопленку на Земле, перед полетом астронавтов на околоземную орбиту и ретранслировались, потом, во время легендарного «выхода на Луну» Нила Армстронга через спутник или, тот же, корабль «Аполлон-11». Можете посмотреть скриншоты с тайм-кодом из этого самого видеоролика НАСА:

Вот, Лунный Модуль маневрирует над «лунными кратерами» перед прилунением. Кратеры выглядят очень убедительно, почти достоверно.

А это, уже, он «прилунился» и замер, освещенный кинопрожектором с линзой Френеля, точно так же, как и на фотографиях из архива НАСА, на том же месте, в той же декорации. Даже, видно яркое пятно от сфокусированного луча прожектора.

А, вот, и наш герой, господин «Х», с надписью на лбу: «ПРИЛУНЕНИЕ 1967 г.»! В следующем кадре (фото № 226д), появляется нога Армстронга и зависает над Луной.

И, вот, наконец, Нил Армстронг вступает на «лунный» грунт. Сейчас он скажет: «Маленький шаг для человека, но гигантский скачок для всего человечества!»

А в этом кадре (фото № 226ж) первый человек «вступивший» на Луну уже осваивает «лунную» поверхность. В следующем кадре (фото № 226з) мы видим повторный спуск астронавта. Возможно, это спускается Эдвин Олдрин, но во всех книжных источниках это изображение приписывается, почему-то, Нилу Армстронгу. Помните, солнце в центре кадра, которое, потом, бесследно исчезнет (фото № 226ж). Но, в общем, не в этом дело. Посмотрите внимательно на скриншоты. В одном эпизоде «Выхода первого человека на Луну» смонтированы кадры, снятые с трех камер, с разными объективами, установленными на разной высоте. Первый выход Нила Армстронга (фото № 226д и № 226е) снят в полной тени Лунного Модуля, совершенно, без проработки какой-либо фактуры в белоснежном скафандре астронавта. Нет никакой подсветки, как и, должно быть на Луне.

В следующем кадре (фото № 226ё) появилась, уже, искусственная подсветка, которая проявила фактуру опоры и трапа Лунного Модуля. В скафандре астронавта появилась проработка, но фактура еще отсутствует (вспомните цветные фотографии Эдвина Олдрина, спускающегося по трапу). Поменялся и объектив на кинокамере. Изображение стало более крупнее (трансфокатора на этих камерах не было). Изменилась и точка съемки. Она стала ниже, чтобы увидеть лицо (шлем) астронавта. Так, обычно, делают профессиональные фотографы и кинооператоры, снимая людей с уровня человеческого взгляда (привычного для зрителя).

А в следующем кадре (фото № 226ж) параметры съемки поменялись, уже, координально. Изображение стало общее (другой объектив) и усилилась интенсивность подсветки. Теперь, появилась проработка на трапе и опоре Лунного Модуля. И скафандр астронавта стал более различим в глубокой тени. В очередном, по монтажу, кадре (фото № 226з) ничего не изменилось с параметрами съемки. Тот же свет и тот же объектив. Только солнце, неожиданно, появилось между трапом и опорой Лунного Модуля. Может быть, это и не Солнце. Но, что, же, это тогда? Ведь, только что, этого светлого пятна в кадре не было.

Теперь, подведем итог.

« Выход первого астронавта на Луну» смонтирован из изображений, снятых с одного направления тремя кинокамерами. В трех этих изображениях применялась искусственная подсветка, интенсивность которой менялась от кадра к кадру. Менялась и точка съемки. Кто же этим занимался на Луне? Откуда, там, появились кинооператоры и киноосветители с приборами искусственного света? Эпизод «Выход астронавта на Луну» снимался кинокамерой (в рапиде) на кинопленку. Телевизионная съемка не может быть ни ускоренной, ни замедленной, поскольку у нее постоянная частота (25 кадров в секунду). После проявки и монтажа кинопленки, изображение обрабатывалось в цехе комбинированных съемок (убирались подвесные тросы). Потом, оно переснималось, заново, в просмотровом зале с киноэкрана (с потерей качества). Тогда то, и попал в кадр господин «Х»!

ЛЮДИ ПЛАНЕТЫ ЗЕМЛЯ, ПЕРВЫМИ СТУПИВШИЕ НА ЛУНУ
астронавт НИЛ АРМСТРОНГ
астронавт МАЙКЛ КОЛЛИНЗ
астронавт ЭДВИН ОЛДРИН
РИЧАРД НИКСОН Президент Соединенных Штатов Америки

«Это копия текста на мемориальной доске, которую астронавты лунной миссии «Аполлон-11» оставили на Луне в ознаменование этого исторического события. Мемориальная доска выполнена из нержавеющей стали, размером девять на семь и пять восьмых дюйма и одной шестнадцатой дюйма толщиной. Мемориальная доска была прикреплена к лестнице на одной из опор Лунного Модуля (LM)».

Где находится, на самом деле, эта мемориальная доска не знает, практически, никто. Возможно, беспилотный Лунный Зонд ее, действительно, доставил на Луну и кто-нибудь, когда-нибудь найдет ее там. Но, судя по представленным специалистами НАСА отчетам и фотографиям о первой лунной миссии «Аполон-11», американские астронавты никогда не были на Луне. И вся эта «Лунная Одиссея» является, всего лишь, красивой сказкой, легендой, мифом, в реальность которого поверило все человечество.

Американцы мастера на грандиозные шоу!

Помните интервью космонавта Алексея Леонова: « Всерьез верить в то, что американцы не были на Луне, могут только абсолютно невежественные люди. И, к сожалению, вся эта нелепая эпопея о, якобы, сфабрикованных в Голливуде кадрах, началась именно с самих американцев. Кстати, первый человек, который начал распространять эти слухи, был посажен в тюрьму за клевету».

Примерно, то же самое сказал чиновник НАС А Д. Шиир: «Любого человека, который утверждает, что мы не были на Луне, я готов назвать законченным параноиком».

Ну, с господином Шииром все понятно. Ему за это деньги платят. Бог с ним!

Сейчас, мне бы хотелось познакомить читателя с некоторыми из этих «абсолютно невежественных параноиков». Алексей Леонов, действительно, прав в том, что первыми усомнились в достоверности лунных миссий «Аполлон» сами, же, американцы. Советская политическая, научная и военная элита сидела, в то время, тихо и помалкивала «в тряпочку», хотя все факты фальсификации были на лицо.

Первым человеком, который «начал распространять эти слухи», был Джеймс Кремми - известный американский математик, автор книги «ВЫСАЖИВАЛИ ЛИ МЫ ЧЕЛОВЕКА НА ЛУНУ?», опубликованной в Америке в 1970 году, буквально, через год после запуска лунной эпопеи «Аполлон-11». Однако, его, насколько мне известно, никто за клевету никогда не сажал. В Америке сделать это, практически, невозможно, на основании, узаконенной там, презумпции невиновности. «Клевету» эту нужно, сначала, доказать, чего НАСА, до сих пор, сделать не в состоянии.

Вторым, таким человеком в Америке, был сотрудник НАСА, инженер-ракетостроитель, начальник отдела технической информации фирмы «Rocketdyne» (работавшей в рамках проекта «Аполлон») Билл Кейзинг (Bill Kaysing). Он написал книгу «МЫ НИКОГДА НЕ ЛЕТАЛИ НА ЛУНУ», изданную в США в 1976 г.

Это - уважаемый человек, квалифицированный специалист высокого ранга, которого, тоже, никто никогда не сажал в тюрьму. Так вот, Билл Кейзинг первым обратил внимание, что на фотографиях из архива НАСА, представленных, как подлинники, снятые на Луне, под Лунным Модулем нет воронки от сопла тягового двигателя. Ему, инженеру-ракетостроителю, наверное, было известно, как должна вести себя турбина мощного двигателя с колоссальной подъемной силой, на Луне.

В своей книге Билл Кейзинг рассказывает о том, что в штате Невада на, тщательно охраняемой авиабазе ВВС США, неподалеку от города Меркьюри, известной, ныне, как «Зона-51», производились киносъемки лунной «Одиссеи» НАСА.

Кейзинг, также, пишет и о том, что для внедрения ложных воспоминаний в сознание астронавтов, их подвергли процедуре гипнотического зомбирования. Некоторые астронавты до сих пор верят в реальность своей высадки на Луну.

По заключению Билла Кейзинга, в шестидесятые годы вероятность успеха лунных миссий, внутри руководства НАСА, оценивалась, как крайне бесперспективная, что и явилось, впоследствии, основной причиной лунных афер и мистификаций.

О том же свидетельствуют и известные слова Вернера фон Брауна, бывшего нациста, создателя ракеты «Фау-2», генерального конструктора американских космических ракет НАСА, в том числе и «Сатурна», обращенные к командиру корабля «Аполлон-11» Нилу Армстронгу:

«… С точки зрения статистики, у меня очень плохие перспективы (это он, по поводу своей болезни перед смертью) ... но, вы же знаете, насколько обманчива, может быть статистика. Я должен был после всего происшедшего сидеть в тюрьме, а Вы, должны были погибнуть в Космосе...»

Конечно, фашистского нациста Вернера фон Брауна, НАСА, действительно, спасло от Нюрнбергского трибунала, а Нила Армстронга, выходит, - от неминуемой гибели в открытом Космосе, в результате смертельной дозы солнечной радиации.

Среди «невежественных» людей, уличивших НАСА в лунной афере, был так же, и известный американский инженер, изобретатель, исследователь, писатель, почетный член американского общества интеллектуалов Ральф Рэне.

Он написал книгу «КАК НАСА ОБМУННУЛО АМЕРИКУ» (в русском переводе «КАК НАСА ПОКАЗАЛО АМЕРИКЕ ЛУНУ»).

Ральф Рене относился к числу тех американских интеллектуалов, которых не удовлетворяют «спущенные сверху» объяснения или досужие вымыслы. Все свои сомнения он разрешал, всегда, при помощи собственных расчетов, скрупулезного анализа фактов, из различных источников, и логических умозаключений. Сомнения его начались с, обнаруженного в видеороликах НАСА, колеблющегося на ветру американского флага. «Как же так?» - подумал тогда он, - «Ведь, на Луне нет воздуха и ветра, поэтому флаг, там, не должен трепетать!» С тех пор, Рэне Ральф начал серьезное исследование не только видеороликов с астронавтами на Луне, но и сотни архивных фотоматериалов всех лунных миссий «Аполлон». Он, так же, обратил внимание на легкие скафандры астронавтов, без радиационной защиты.

«… Скафандры эти, - писал он, - должны использовать в своей конструкции внутреннее давление до одной атмосферы, за счет наполнения его воздухом (кислородом), которым дышали астронавты. Работать в таком скафандре безумно трудно. Поэтому все, эти, виртуозные манипуляции руками и ногами, нелепые прыжки в длину и высоту, падения и бег трусцой по лунным барханам выглядят, в высшей степени, неправдоподобно…»

И еще, Ральф Рэне сообщил в своей книге интересную информацию: «… Если мы, на самом деле, никуда не летали, то почему Советский Союз не заметил подлога? Или не хотел замечать? На этот счет у меня есть соображения. Пока наша армия сражалась с коммунизмом во Вьетнаме против советского оружия, мы мегатоннами продавали СССР зерно по сверхнизкой цене. 8 июля 1972 года наше правительство шокировало весь мир, объявив о продаже Советскому Союзу примерно четверти нашего урожая по фиксированной цене 1,63 $ за бушель (36,4 л). Американские докеры отказывались грузить это зерно в бункеры грузовых кораблей, возмущаясь тем, что в разгар антисоветской истерии Америка продает зерно своему заклятому врагу СССР по ценам ниже мировых. Зерно внутри страны, сразу подорожало с 1,50 $ до 2,44 $. Подскочили цены на хлеб и мясо, отражая неожиданно возникший дефицит. В какую же копеечку влетела нам эта Луна?..»

Конечно, не нужно, даже, иметь «семи пядей во лбу», чтобы сообразить, что происходило, в то время, на самом деле в отношениях между Советским союзом и Америкой. Совместная космическая программа «Союз-Аполлон», американское зерно, по ценам ниже мировых в разгар холодной войны, и снятие эмбарго с мировой продажи советской нефти и газа - вот та фарисейская плата США Советскому Союзу за предательское умалчивание грандиозной лунной аферы.

Известный американский кино производитель, продюсер и профессиональный фотограф Дэвид Перси, совместно с Мэри Беннет, написал книгу «ТЕМНАЯ ЛУНА: АПОЛЛО И ПРАВДОЛЮБ», которая была издана в США в 1999 году.

Исследуя многочисленные фотографии «Аполлона-11» из архива НАС А, он пришел к заключению, что во время съемке этих «подлинников» использовалось множество источников искусственного света, которых не могло быть на Луне.

Просматривая видеоролики НАСА, Дэвид Перси доказал, что все они были сняты на Земле шестнадцатимиллиметровой кинокамерой с частотой съемки 50-60 кадров в секунду. А зритель смотрел этот материал с нормальной скоростью, отчего ускоренная съемка (рапид) превратила на экране обычное земное движение в «плавание» по лунной поверхности.

По этой книге, впоследствии, американская телекомпания «УФО ТВ» сняла полнометражный документальный фильм-исследование «ТЕМНАЯ МИССИЯ НАСА. ОБМАН В ЛУННЫХ ФОТОГРАФИЯХ». В этом проекте приняли участие многие американские ученые, исследователи и специалисты разных отраслей. Редактор британского журнала «Нексус» Маркус Аллен сказал во время интервью, которое он дал для английского документального фильма «Секреты Космоса»:

- Нет никаких сомнений в том, что все это было снято в телевизионной студии с использованием лунных декораций и далеко не тайно. На эти декорации можно, даже, посмотреть сегодня. Есть, даже, одна декорация, созданная в натуральную величину. Она находится в Флекстусе в Аризоне, длиной в 3 км, и является точной копией «Моря Спокойствия». Конечно, все эти сцены лунной поверхности были сняты на Земле.

Далее, М. Аллен говорит:

- В то время, НАСА не могло рисковать. Из-за общественного резонанса, который мог быть вызван гибелью храбрых астронавтов на лунной поверхности, которую передали бы по телевидению, в прямом эфире. Нацисты в НАСА знали, что в случае такой катастрофы на Луне, миллиардная программа финансирования была бы немедленно сокращена. И они прибегли к, спасительной для них, фальсификации.

На вопрос ведущего об опасности на Луне космической и солнечной радиации, М. Аллен ответил:

- Наиболее опасна радиация, находящаяся в верхней части спектра. Это гамма- лучи и рентгеновское излучение. Если находиться на Солнце очень долго, можно получить ожег кожи и, даже, рак кожи. Но на Луне гамма-лучи и рентгеновское излучение от солнечных вспышек смертельно опасны для незащищенного человека. Я связывался с производителями скафандров для астронавтов «Аполлон» и они сказали, что не было там никакой радиационной защиты, встроенной в скафандры. Тогда я спросил их, эти скафандры могут использоваться на аварийных работах в Чернобыле, потому что ядерные реакторы производят такое же количество радиации, что и в Космосе. Они мне ответили, нет!

Выходит, что и с лунными скафандрами у американцев, то же «прокол»!

Кстати, о проколах (в прямом смысле этого слова). Луна, лишенная атмосферы, буквально, насыщена микрометеоритами, которые могут, в любой момент, разорвать скафандр астронавта в мгновение ока. По данным НАСА, астронавты всех шести лунных миссий пробыли на поверхности Луны 81 час. И ни один из них не попал под смертельный удар метеоритного дождя. Чудеса, да и только! А, ведь, как они резвились на Луне: прыгали, бегали, кувыркались, пели песни, лихо гоняли на луноходах, даже не думая о том, что могут погибнуть в любую минуту от шального метеорита. А эти акробатические этюды, с падением на лунный грунт, топтание по нему на четвереньках и ловкий подъем на, согнутые в коленях, ноги (и это в надутых кислородом, скафандрах)! Куда же смотрели, в это время,

инструкторы НАСА по технике безопасности? Ведь лунный грунт усеян острыми осколками метеоритов, которые в состоянии распороть обшивку скафандра, в результате чего, наступит неминуемая смерть астронавта. Нужно быть полным идиотом, чтобы игнорировать эту опасность на Луне, как самим астронавтам, так и их инструкторам! Или быть на 300 процентов уверенным, в том, что этого с ними не случится, поскольку, на съемочной площадке (на Земле) такое произойти не может…

Тему радиационной опасности для человека в Космосе продолжит наш соотечественник Николай Николаевич Алейников - доктор химических наук, профессор МГУ, член-корреспондент Российской Академии наук, действительный член Российской Академии естественных наук, действительный член Международной Академии керамики.

В интервью известному российскому кинорежиссеру и телеведущему Александру Гордону, для его фильма«АМЕРИКАНЦЫ НИКОГДА НЕ БЫЛИ НА ЛУНЕ»(«USA NEVER WENT TO THE MOON»),Николай Николаевич сказал:

«...Учитывая солнечные излучения, в период его наибольшей активности, вот именно в этот период, возможны величины, действительно страшные - от 100 до 1000 рентген в час. Это огромная доза радиации, которую может получить человек, если учитывать, что ему отпущено на всю его жизнь всего лишь 2,5 рентгена.

Все зависит от дозы, которую человек получил. Если он получил 10 рентген в час, то за сутки это уже получается 240 рентген. Для многих людей это может, закончится летальным исходом.

Чтобы защитить астронавта от космической и солнечной радиации, понадобится свинцовая оболочка толщиной 80 см. Это не реально, такую защиту брать с собой в Космос. Ни один космический корабль такой свинцовый груз не поднимет...»

Как раз, 1969 год, когда стартовал на Луну экипаж «Аполлона-11», был тем самым годом наибольшей солнечной активности.

Юрий Игнатьевич Мухин - российский историк, изобритатель, организатор производства, общественный деятель. Политик, публицист, писатель.

Как автор сценария и режиссер, Юрий Игнатьевич Мухин снял документальный видеофильм «МАКСИМУМ ЛЖИ И ГЛУПОСТИ», на тему американской лунной аферы.

Вот отрывок авторского текста, с которого начинается фильм:

«Этот фильм о том, как средства массовой информации и некоторые, так называемые, ученые делают из граждан России дураков, не способных принимать правильные жизненные и политические решения. В качестве одного из тысяч такого одурачивания, мы, в этом фильме, рассмотрим аферу с, якобы, высадкой американцев на Луну. Аферу, которую провернула мировая империя лжи - Соединенные Штаты Америки…» При желании, фильм этот можно найти в интернете и посмотреть его. В российской телевизионной программе «КРИПТО» (совершенно секретно) телеведущая Екатерина Шергова взяла интервью у Юрия Игнатьевича Мухина.

Вот фрагмент этого интервью:

«… Для того чтобы люди поверили в ложь, надо, чтобы ложь была огромной. Люди в жизни врут часто, поэтому, когда ты им начнешь мелкую ложь говорить, они тебя раскусят. Они не поверят мелкой лжи. По мелочам они сами врут. Но когда ты им представляешь глобальную ложь, они не верят, что так можно соврать. И, поэтому, верят в то, что ты им говоришь.

Вот эта лунная афера, пример такой глобальной лжи…»

Книга «АНТИАПОЛЛОН. ЛУННАЯ АФЕРА США» и фильм «МАКСИМУМ ЛЖИ И ГЛУПОСТИ» обстоятельно (с доказательствами) и предельно аргументировано говорит об этой глобальной американской лжи… Александр Иванович Попов - известный российский физик и изобретатель, старший научный сотрудник, доктор физико-математических наук, автор статьи «ЧЕЛОВЕК НА ЛУНЕ? КАКИЕ ДОКАЗАВТЕЛЬСТВА», автор книги «АМЕРИКАНЦЫ НА ЛУНЕ. ВЕЛИКИЙ ПРОРЫВ ИЛИ КОСМИЧЕСКАЯ АФЕРА?»

В этой книге рассказывается о том, как тщательно готовился план американских спецслужб, по уничтожению на корню перспективной советской лунной программы, а заодно, и приданию забвению всех наших космических достижений. Это было необходимо США для того, чтобы у СССР не было возможности контролировать полеты американских «Аполлонов» и разоблачать их гнусную лунную аферу.

Вот что говорил по этому поводу инициатор американской лунной программы, президент США Джон Кеннеди: «… Если мы хотим выиграть битву, развернувшуюся во всём мире между двумя системами, если мы хотим выиграть битву за умы людей, то… мы не можем позволить Советскому Союзу занимать лидирующее положение в космосе... Мы поклялись, что нам придется увидеть на Луне не вражеский захватнический флаг, а знамя свободы и мира…»

И в тон ему, прозвучала речь министра обороны США Роберта Макнамары:

«… Мы будем внушать каждому участнику программы, что останавливаться в средствах при ее выполнении - преступление перед нацией. Действовать, без оглядки на такую мелочь, как совесть». На вопрос президента Кеннеди, «какова будет реакция русских на подобные действия?» неожиданно ответил его брат, Роберт, сказавший, что русских он берет на себя. Мол, есть идеи и наработки… Что это были за «идеи и наработки» и к чему они привели, мы, уже, знаем сегодня.

И американцы прекрасно осознавали опасность, которую несли их системе советские успехи в космосе. Вот, что писала в то время авторитетная американская газета «Нью-Йорк геральд трибюн»: «О стране, которая лидирует в космосе, будут судить как о наиболее развитой в техническом отношении, с лучшей постановкой образования и лучшей отдачей политической и экономической системы в целом». «… Советские руководители продали американцам не просто Луну, - пишет в своей книге Александр Попов, - они продали лидирующее положение страны в Космосе, они продали первое место, которое СССР занимал в битве за умы. А в битве за умы второго места не бывает. Проигравший, выбывает.

"ЛУННАЯ ПРОГРАММА США" - ЦИНИЧНЫЙ ОБМАН ВСЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА

По существу, США, как опытный торговец, купили, очень нужный себе товар (престиж) практически за бесценок, если рассматривать не отдельные сделки, а по совокупности. Ну, продали они дешево несколько миллионов тонн зерна. Так после разрушения СССР они выкачали из него по дешёвке столько сырья, в том числе стратегического, что про то зерно можно и не вспоминать. Построили несколько заводов. А зато сейчас в РФ несть числа заводам и компаниям с американским капиталом. Сняли эмбарго на поставки советской нефти и газа? Так это «благо» обернулось тем, что ранее самодостаточное государство было посажено на нефтяную иглу и теперь во всём зависит от США. Потому что цена на нефть определяется на нью-йоркской бирже…

Луна сдана американцам полностью и на долгие времена. Отсюда и преемственность политики от советского Политбюро к нынешним демократам, в отношении космических исследований вообще и Луны, в частности…» Политбюро ЦК КПСС, во главе с Леонидом Брежневым, продало СССР Америке, как Иуда продал Иисуса за тридцать три сребреника.

Христа, после этого, распяли, а Советский Союз, развалили…

Но вернемся, опять, к анализу лунных фотографий и видеороликов НАСА.

Американский писатель и исследователь программы «Аполлон» Джеймс Коллиер в своей книге «ЭТА ЛУНА БЫЛА ТОЛЬКО НА БУМАГЕ? (WAS IT ONLI A PAPER MOON?)» писал:

«… Я не нашел никаких доказательств, что мы были на Луне. Я не нашел никаких документов в архивах. На фотографиях нет Звезд и, еще, кое какие вещи. Тогда я обратился в НАСА. И мне ответил представитель этой организации по связям с общественностью, что след от Ровера доказывает, что мы были там. И тогда я решил проверить сам, просмотрев эту часть фильма. И я нашел, что это абсолютное доказательство того, что все это было снято на Земле! Ты полностью лажанулся, Фрэнк (представитель НАСА)! И так, теория Эйнштейна для школяров. Луна обладает 1/6 - ой гравитации Земли. И, когда, мы смотрим официальное видео НАСА, то мы замечаем, что все там довольно тяжелое. Но не об этом, сейчас, речь. И так, на Луне нет атмосферы, следовательно, песок должен лететь, не останавливаясь, не только в 6 раз выше (на основании закона физики), но и еще, плюс, на 6-10 метров дальше, потому что там нет атмосферы, которая могла бы останавливать его!!!

И что, же, мы видим в этом видео, Фрэнк? Небольшой пучок пыли взлетает из-под колес Ровера и ударяется о плотную стену атмосферы! Причем, настолько плотную, что мы можем, даже, наблюдать волны от удара в эту атмосферу!

Все это было, конечно же, снято на Земле…»

Джеймс Коллиер, неоднократно, отмечал в своей книге, что кабина Лунного Модуля «Аполлон» была слишком тесна для астронавтов.

В ней, практически, невозможно было работать одновременно двум астронавтам в космических скафандрах с громоздкими ранцами на спине во время полета и прилунения, особенно, при выходе из люка на поверхность Луны и возвращении обратно (фото № 67).

Он, так же, был уверен в том, что кадры, показывающие прилунение Лунных Модулей, были сфабрикованы с использованием вращающейся модели Луны.

На фотографиях, предоставленных ниже, показан весь технологический процесс изготовления лунных декораций для киносъемки в условиях павильона.

Эти фотографии, красноречивое свидетельство того, что «Луну» можно, запросто, изготовить художниками-декораторами в условиях студийных павильонов на любой киностудии мира. Особого ума для этого не надо. Нужны, только, реальные фотографии лунной поверхности, снятые беспилотными космическими Зондами, по которым, впоследствии, будет тщательно изготовлен макет фальшивой Луны. Фотографий таких, в распоряжении НАСА, к тому времени, было предостаточно.

Конечно, специалисты НАСА тут же возразят, что, мол, эти макеты лунной поверхности необходимы были астронавтам, для отработки на тренажерах моментов прилунения и облета Луны. И покажут Вам фотографии № 248 и № 249.

Возможно, все это, именно, так и было. Астронавты работали с тренажерами, отрабатывая навыки управления Лунным Модулем при посадке и облете Луны, видя перед собой лунную поверхность. Но, почему, нельзя предположить, при этом, что когда стало ясно, что полеты на Луну не могут быть осуществлены (по многим перечисленным, выше, причинам), то эти Лунные макеты и тренажеры стали использоваться для съемки имитации прилунения и облета, которые выдавались, впоследствии, за подлинники. Для этого, нужны были, всего лишь, высококвалифицированные специалисты кинопроизводства, владеющие навыками и аппаратурой для художественных комбинированных съемок.

На фотографии № 250 Вы видите студийный кинопавильона НАСА, где была смонтирована объемная, вращающаяся вокруг своей оси, декорация поверхности Луны, изготовленная квалифицированными художниками-бутафорами по многочисленным реальным фотографиям, снятым с борта Лунных Зондов. По периметру огромного макета Лунного шара проложены были рельсы, по которым проезжала операторская телега с кинокамерой, перед объективом которой, студийные декораторы устанавливали выносной макет треугольного окна (иллюминатора) Посадочного Модуля.

Таким образом, снимались эпизоды облета вокруг «Луны» всех лунных миссий «Аполлон» и «прилунения» их Посадочных Модулей.

Деревянные леса, характерные для любого киносъемочного павильона, которые хорошо видны на фотографии № 250 в глубине кадра, использовались, по всей вероятности, для установки студийных осветительных прожекторов, освещавших макет Луны во время съемки, и другого киносъемочного оборудования, для комбинированных съемок макета Посадочного Модуля, «парящего» над поверхностью «Луны».

Второй макет лунного шара, меньшего размера (на фотографии справа), служил, по всей вероятности, фоном, на котором снимались все экипажи лунных миссий «Аполлон» перед стартом (фото № 7 и № 251).

Однажды, блуждая по интернету, я наткнулся на любопытную информацию об использовании американским космическим агентством НАСА высоких технологий для научных исследований космического пространства.

В нашумевшем, на весь мир, фильме Джорджа Лукаса «Звездные войны I», снятом им в 1977 году, были использованы, в основном, макеты космических кораблей и павильонные декораций. Фильм пользовался, в то время, у зрителей колоссальным успехом и в мировом прокате заработал несколько сот миллионов долларов.

На эти деньги Джордж Лукас приобрел дорогостоящее электронное оборудование и создал студию, получившую название «Пиксар». В ней проводились работы по усовершенствованию компьютерных технологий для создания спецэффектов к, следующему его, фильму «Звездные войны II».

При этом использовались разработки известных американских фирм «CW (Computer Workstations)» и «CG (Computer Graphics)», в том числе, и одной компьютерной компании (что-то, вроде, советского «Почтового ящика»), работавшей, ранее, на «Джи-Пи-Эл», НАСА и «Пентагон». Компания эта продала Лукасу программное обеспечение и электронные шаблоны (футажи), позволяющие создавать эффекты объемного изображения, линейной и тональной перспективы, разнообразных отражающих поверхностей, раскладки светотени и так далее. Но, что, более всего, удивительно - это то, что технология, которую продала Лукасу эта компания, в течение десяти предшествующих лет разрабатывалась специалистами НАСА и «Пентагона», и считалась, вплоть до настоящего времени, особо секретной.

Выходит что, компьютерные программы, которые использовались Лукасом, при создании визуальных эффектов объемного пространства, планет и космических кораблей для фильма «Звездные войны II», разрабатывалась и использовалась НАСА и «Джи-Пи-Эл» на протяжении семидесятых годов и, даже раньше. И, если, Лукасу удалось создать на экране «достоверное», убедительное и впечатляющее изображение космических миров, то почему, же, в таком случае, НАСА не могло воспользоваться этой же самой технологией для создания иллюзии полетов на Луну всех лунных миссий «Аполлон» (особенно последних, наиболее эффектных)?

Все американские космические Зонды, якобы, картографировавшие поверхности Марса, Венеры, Сатурна и так далее, посылали на землю информацию и фотографии этих планет в виде электронных сигналов. Таким образом, имитацию всех «лунных» миссий и других «космических» полетов, возможно, было воссоздать с помощью компьютерных технологий нового поколения. Для этого, всего лишь, нужно было иметь в наличии суперкомпьютер. Американская секретная организация «Джи-Пи-Эл» в своем распоряжении имела такой компьютер - самый мощный, для того времени. И для осуществления этой грандиозной лунной авантюры необходимо было самое малое - посылать сигналы на Землю с любого спутника, вращающегося на околоземной орбите, которые принимались бы всеми наземными службами слежения и «Центром управления полетами» НАСА, как идущие из глубокого космоса…

В 1977 году американский кинорежиссер Питер Хайамс снял в Голливуде художественный фантастический фильм «Казерог-один». Картина эта рассказывает об имитации, в студийных павильонах, полета американских астронавтов на Марс.

Сюжет фильма очень напоминает истинную историю «полетов» американских «Аполлонов» на Луну, то есть, имитацию этих полетов в павильонных декорациях.

Продюсер фильма «Казерог-один» Пол Лазарус в одном из телевизионных интервью рассказал об истории создания этого фильма:

« … Первоначально, мы предполагали сделать фильм про Луну, но нам, мягко, намекнули, что этого делать не надо. Марс! Сделайте фильм про Марс…

Я, абсолютно, убежден, что телевидение и, вообще, средства массовой информации могут манипулировать людьми, как угодно и, именно поэтому, мы должны быть не просто бдительными, мы должны быть всегда начеку. Нас очень легко обмануть!

Я считаю, что если бы люди из НАСА захотели осуществить такой подлог (никого не посылать на Луну и сфабриковать все в телевизионной студии), они бы смогли это сделать. Ведь нам это удалось в своем фильме. Все технологии для этого тогда уже существовали…»

По этим же технологиям в 2011 году американские и канадские кинематографисты сняли фантастический триллер «Аполлон-18». Режиссер Гонсало Лопес-Гальего, известный широкому зрителю по фильмам: «Инерция», «Соло», «Царь горы» и др.

Луна в этом фильма ничем не отличается от лунной поверхности, представленной НАСА на видеороликах и фотографиях всех лунных миссий «Аполлон». Та же фактура песчаного грунта, то же прожекторное освещение. У астронавтов те же самые скафандры и движутся они, так же, замедленно, снятые в рапиде. Кстати, о скафандрах.

Один из продюсеров фильма «Аполлон-18», наш соотечественник известный кинорежиссер Тимур Бекмамбетов в одном из интервью для телеканала «РОССИЯ» сказал:

«… Космические скафандры, которыми были оснащены американские астронавты, - они абсолютно не выдерживают той космической радиации, которая есть на Луне. Мне об этом ответственно заявляли специалисты «РОСКОСМОСА». Причем, непонятно, как можно было, 40 лет назад много раз с легкостью прилунятся и возвращаться обратно, а потом, спустя 40 лет, извините, это стало главной проблемой, которую не могут никак никто решить.

Это территория для возможных выдумок, потому что истину мало кто знает…»

Далее, в интервью, Тимур Бекмамбетов заявил:

«… Я не знаю, летали ли американцы на Луну или нет, точно сказать не могу, но могу точно сказать, что мы можем снять, и это Вы увидите на экране, так, что будет абсолютно очевидно, что происходит действие на Луне, хотя это все снималось в павильонах города Ванкувер…» И если американские и канадские кинематографисты смогли сегодня снять вполне «достоверный» фильм о полете астронавтов на Луну всего лишь за 5000 $, то почему бы нельзя предположить, что специалисты НАСА смогли сделать, в свое время, шесть таких же фильмов за 135 миллиардов долларов (истраченных ими на лунную программу «Аполлон»)…

Интересно, если бы я сегодня предъявил иск в международный Гаагский трибунал на руководство НАСА, за фальсификацию ими всех фото и киноматериалов про высадку их астронавтов на Луну, я смог бы выиграть этот процесс?

Однажды, американский журналист, после запуска «Аполлона-11», спросил у одного из высокопоставленных руководителей «Космического Центра» советской космонавтики:

- Можете ли Вы запустить сегодня астронавтов на Луну?

- Да, - ответил тот. - Запустить мы их можем. Но, пока мы не будем уверены, что они вернуться обратно живыми, делать этого не будем.

Уверено ли было руководство НАСА в том, что астронавты лунных миссий «Аполлон» вернуться на Землю живыми? Думаю, что нет. Поэтому, их не запускают на Луну и сегодня. И полетят они туда, еще, не скоро…

Ну, вот, пожалуй, и все! Выводы делайте сами.

И помните девиз НАСА: «ПОКА ЖИВУТ НА СВЕТЕ ДУРАКИ, ОБМАНОМ ЖИТЬ НАМ, СТАЛО БЫТЬ, С РУКИ…»